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断水一刀
从身边出发:谈吴怀峰的油画创作
浮世凉棚主
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吴怀峰油画创作的视界,集中在潮汕本土的惠村—文园—小公园三个写生场景,三个场景加起来足以表达“家乡”,他与他所要表现的事物因近在身边而产生血浓于水的粘性。
惠村是怀峰写生行程的第一站。踏出校门之后,怀峰成了惠村的一员常客,经常一住就是一个月,在那些保存下来的早期惠村照片中,经常可以看到金贝堂热热闹闹的瓜棚下多了一名胖乎乎的阳光男孩,那里的一草一木,奇人趣闻,他都如数家珍,十年间,惠村写生积下来的油画作品少说也有近百幅,这批作品前些年已经在汕头市文联展厅有过集中的展示。严格来说,这一批作品延续了一名美术系学生野外作业的过程,属于个人练功的筑基的阶段。吴怀峰在这个时段的野战中获得了直接面对实景的创作心得,深入体会自然生命节律,由对惠村自然景物的摹写,完成由向书本图录学习到对自然本身把握的过渡。
怀峰创作选择的第二个对象是文园。文园位于汕头以东澄海隆都镇,为著名陈慈黉故居延伸的家族性建筑物之一,至今仍保留着晚近潮汕民居率先吸收海外建筑风格,实施改良后的新样式。这处带有阁楼的“驷马拖车”因为主人拥有充裕的时间用心收拾,仍保有完好的园林景致,花卉藤蔓有节制的生长,与典雅的厝宅合成一股文气,正应“文园”之名。近年本地画家以此作为一个新的写生据点,或是相中它蕴含的文化味。这处区别于惠村草莽之气的据点,似乎激活了怀峰的想象力,他创作的一批作品曾参加由我策划的“潮汕风六人展”(採雨子画廊,2006年),我在“综述”中认为,他“以个人的朝气与激情去改变表现的对象,在他的画面中,潮汕老屋不再只是历史陈迹的简单抒情,他投入的激情使得这些陈旧的景物恢复它们最初的活力与梦想,他的画面构成一处青春与旧梦交织的幻境。”
近期,吴怀峰的创作视点从周边乡村返回到自己出生、成长、生活工作的汕头市区,并圈定在老市区小公园,表现出对文化地理的敏感,这或许是吴怀峰向实现关怀迈出的第一步。如果说怀峰仅仅是步摄影家们的后尘,将老市区作为一处历史陈迹去描绘,他将会失去当代性表达的机会。我感兴趣的是,怀峰以一种自然态度,将老市区作为一座城的一个有机组成部分,描绘在同一个天空下,旧城区阳光普照,街树盆栽欣欣向荣,三轮车、出租屋、街摊、行人共同构成忙忙碌碌的市井生活。人们在新区与老区之间来往穿梭,见惯了城市每天老房子被拆,新房子在建这样一种事实,并将这种事实默认为我们这个时代的一种常态。吴怀峰在他的作品中作了这样的一种表达:日常的、生机勃勃的,而不是怀旧的、伤感的。
吴怀峰的油画创作有了一道轨迹:惠村(自然的、边缘地)-文园(文化的、边缘地)-老市区(现实的、身边的)。从身边出发,怀峰已获得下一轮创作的较好的起点。
2008-3-23于汕头•浮世凉棚
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■版权声明
来源:互联网 点击:309 时间:2008-3-26
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