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[好说歹说珍藏本]有关小兰《站着尿》（外5首）的讨论。并附小兰近照：
# 站 着 尿（外5首）
小 兰
有一天，我突发奇想
就是要站着撒尿
深呼吸
抬头 挺胸 两手叉腰
摆出开脚圆规的造型
哗啦啦
果然很爽
我明白了
男人为什么神气
（哼，有什么了不起）
（没有人注意我在做什么
在浴室淋漓尽致的水中
只有一个小女孩儿
对我向上牵起的嘴角
投来一丝怀疑的目光）
《不妥协的海龟》
我不得不说
我还是喜欢下位
当然，我说的下位
你该懂得
（天啊，到这里
我就该打上
儿童不宜的字样
快快遮住他们的眼睛）
我不是女权主义者
当然女权主义者也可能喜欢
下位
我喜欢下位跟主义无关
基本来说
我不喜欢过于劳累
基于相通的心理
我以为很多男人也喜欢
下位
写到这里
我好像看到两只互不妥协的海龟
由于坚持下位的原则
四脚朝天
在沙滩上并排晾着
《走还是爬》
你有没有试过
把袜子穿在手上
那感觉
很可笑
有些人
就用手走路
不过手上没套袜子
如果套上袜子
他们自己也一定会笑
还说，这有什么好笑
《瞬间》
我丢掉了感觉
这多么可怕
我使劲跺着脚
对着影子叫
起来
影子一下子立了起来
瞬间击倒了我
《说出来就变味》
我爱我爱我爱我爱
今天，我要把它说出来
我爱我爱我爱
我干喳吧着嘴儿发不出声音来
爱爱爱爱爱
这空洞的回声
唉，听起来怎么像是闹牙疼
《解》
把自己解开
我喜欢这样描述
是解开，而不是打开
展开，或者放开
解的过程
谨慎而舒缓
一颗一颗的扣子
一个一个的绳结
像是竖琴的弹奏
是罗带轻分 香囊暗解的解
是春风不解风情的解
一下一下的
又好像数摸着岁月的脊骨
一颗一颗的
一个一个的
我缓慢的解抒情的解
坚定的解坚决的解
尘埃落地，那灰色的外衣
萎靡得像一堆垃圾
鲜亮 光洁
像檐下的冰棱微微的反光
生活的某扇门
正悄然向我打开
(小兰分别于11月22日21:02:14 、11月23日12:07:57在乐趣园〖诗选刊论坛〗发表)
* 本诗跟贴选:
我看了一下,只觉诗中折射出作者想瓦解生活乃至诗歌中的种种矛盾,但有心无力。作者可以说是敏锐的,而才思又可以说是基本上被浪费了。在突破传统和常规时操之过急,以至于犯了乱捡滥炒的错误。"向下看"本该是一种心态,如果将其视为法宝,就会进入死胡同。 姜绍华07:21:32 11/26/02
女的，一定是。东北盛力 22:56:48 11/25/02
不错的网络诗。谢荣胜 22:20:33 11/25/02
如此令人愉悦！诗，真是他个好东西。向小兰学习。杨通 22:22:41 11/24/02
杨通能这么说，我很高兴。诗，真是他个好东西，说得多爽。小兰 22:34:29 11/24/02
既然站着尿，就站到高处，提起来看。 散心 17:32:00 11/24/02
行，有时就直来直去，点到为止。不做作，又有小哲理也好。 是对于故弄玄虚/故作高深的反拨。问题是自白派不仅仅只为心里有气或什么而自白的。为什么。难道不值得我们从多方面而不是表面地去想想吗？ 笑客 09:50:39 11/24/02
这么黄的诗我可受不了。不好意思。 实话直说 09:43:04 11/24/02
我也实话实说，我一点也不觉得这诗黄。仁者见仁，智者见智…… 小兰 21:57:56 11/24/02
瞬间和变味很好。其它几个怎么感觉那个呢？我是个道学家，我受不了那个。 二黑兄弟 07:27:43 11/24/02
弟兄们喝酒的时候扯扯还行，发出来就那个了，呵呵，问好，哥们。 二黑兄弟 07:28:52 11/24/02
已下载。留个地址和电话好吗？ 梦乔 22:52:57 11/23/02
有味道。 山野村夫 22:28:49 11/23/02
小兰好！请进来：欢迎多联络。另，你那个----《站着尿》的确不好，还是别跟人家争了。当然这只是我的看法，仅供参考。 汉上刘歌 22:07:17 11/23/02
我绝对不喜欢下位！ 酸菜 21:34:32 11/23/02
呵呵！我的阅历哪会有？你“深”得只会自欺欺人呢？不是你说东我说西，是你说表我说里呀小孩子。用诗歌的对比来说明争论的结果——谁输谁赢？你以为这样就能够掩盖你想践踏诗歌而用诗歌争吵的本质吗？一个中学课本里简单的问题——现象和本质的问题。你又搞不懂了。和文盲说话，我这不是在犯傻吗？不值！你在打“阅历”两字时也不脸红？俗话说：不知者无罪。末三 21:29:24 11/23/02
艺高诗胆大，佩服！佩服！佩服！现贴一首以示声援----《也 是 自 由》：xyz笼着倔犟的理由/相见恨晚爱在深秋/不堪回首、不堪回首/挡不住的魔井里醉人的美酒//阳光下裸晒的娇羞/黑夜野性地温柔/倾诉着、倾诉着/无怨无悔奔放的自由 2002．11．12． 旷野21:06:48 11/23/02
末三，有本事拿诗来说话！我敢贴出来, 也没打算光听好听的。好不好听有N种说法，你末三的说法最差！CAO这个字你不常用，并不说明你文明礼貌学得好：有本事你也站着尿一个。 小兰 20:40:18 11/23/02
你看你，如此浮躁哪能写好诗？拿诗来争吵不明摆着要践踏诗歌吗？仅凭这一点就证明你的诗歌修为浅矣！好不好有N种说法，但只有两种结论，就是好与不好（写诗的人应该是聪明的，你既然都敢卖老了,应该比我看得透吧），只是我说得直接点而已。不是我末三怕你，你站着尿也尿不出酒来，我更不会践踏诗歌。很简单的道理呀,小朋友——过马路时我常和朋友开玩笑“别人不懂交通规则,难道我就不懂吗？”。 末三 20:56:38 11/23/02
你的阅历也太浅点了吧----到底为止。 没人让你拿诗歌吵架。怎么你的理解能力那么差？人家说东你说西,以为发表点不同意见就比别人高明似的。只有站在同一水平线上的人才有资格评论别人。你——不觉得自己差得太多吗？ 小兰 21:09:47 11/23/02
告诉末三之流：诗歌论坛是写诗讨论诗的地方，而不是进行人身攻击的地方。诗不入流你可以不看，请你尊重他人并自重。我想不需要我来教你。 小兰 20:09:32 11/23/02
诗歌论坛可以说有不同的观点，你来贴就应该想到，如果你还幼稚得以诗来争吵，不明摆着要践踏诗歌吗？仅凭这一点就证明你的诗歌修为浅矣！好不好有N种说法，但只有两种结论，就是好与不好（写诗的人应该是聪明的，你既然都敢卖老了应该比我看得透吧），只是我说得直接点而已。不是我末三怕你，你站着尿也尿不出酒来，我更不会践踏诗歌。很简单的道理呀小朋友——过马路时我常和朋友开玩笑“别人不懂交通规则难道我就不懂吗？”。末三 20:26:39 11/23/02
还有“之流”怎么个说法？我的话没你“诗”中的话更接近那个带三点水的字吧？递张纸巾给你擦擦眼泪鼻涕，这么小孩子气哪能做咱“年轻人”的榜样？末三 20:36:17 11/23/02
看来你注定了只能四脚朝天，是真的，不跟你开玩笑。既然都男天女地了，再站着尿也没法子站起来。本来大众都在平起平坐，你的渲染并不影响别人，只能说明你自己的悲哀。也难怪，好料都被先哲们吃光了，这年头骨头硬的人吃不饱，可耗子总能弄到残羹剩菜。末三 19:06:03 11/23/02
只能说您没有读懂诗的意思。重读。好好读。仔细琢磨一下吧，年轻人。小兰 19:42:58 11/23/02
刚才忘了说明，不好意思，只读了前两首。能读你两首算我开恩了，老妹子。末三 20:00:25 11/23/02
率真，流畅，很喜欢。 芽巴 19:01:31 11/23/02
现在的女人比男人敢写。非白 17:15:58 11/23/02
有点怀疑你?呵呵。王士庆 16:47:23 11/23/02
痛快，好棒耶！ 梦乔 14:04:35 11/23/02
就是要的＂痛快＂二字。谢谢梦乔。 小兰 20:15:53 11/23/02
《解》 得艺术！《解》 得很古典也很现代！ 掰成两瓣的男人 13:41:59 11/23/02
哈哈，好诗。我怎么感觉你是红袖集团的成员？ 管党生 13:35:25 11/23/02
嘿嘿，《解》 不错，喜欢。二黑兄弟 21:35:23 11/22/02
·朱子庆点评:
创造是有难度的
去年11月下旬，《诗选刊论坛》贴出了《〈站着尿〉（外5首）》，作者落款写的是：小兰。标题耸人听闻，署名又是女性，自然引来哗然一片，个别好事者还贴出了带“避孕套”字眼的“和诗”。作者不失时机地现身致谢、答辩，后来终于与一位刻薄的跟帖者驳上火，负气地甩出了“有本事拿诗来说话！”的杀手锏。网上论争，结局大多如此。
感觉敏锐，语言也简练、鲜活，虽不免稚嫩，你得承认作者不乏才情。其中《站着尿》、《瞬间》最好，《解》和《不妥协的海龟》次之，等而下之是《说出来就变味》和《走还是爬》。后者的毛病是失之空泛。《走还是爬》意在讽喻某种社会世相吧，但似乎没有写到点子上，出不来。《说出来就变味》是“空洞”而矫情的，但凡有过爱情体验的人，无论成败，我想都断难没心没肺地嘲弄“我爱”二字，不管是说出来还是放在心里，——显然是“为赋新诗强说愁”。这里作者对爱情的鄙薄态度耐人玩味，不过它恰好给《不妥协的海龟》下了一绝妙的个注脚，使我们多少理解了那里面连做爱也嫌累的原因。《解》写得嫌长了，完全可以压掉一半，而且，收在“鲜亮 光洁 / 像檐下的冰棱微微反光”，似乎效果更佳。《瞬间》是费解的，却透着力度。最有生气的还是第一首，活脱脱写出了一个好胜又敏感的女孩的心态和神情，使人看了为之莞尔。
作者走的显然是“口语诗”的路子，凡俗、亲切，然而琐碎、泡沫，缺少必要的提炼打造，显得过于浅表和随意。这些作品格调不高，谈不上低级趣味，且有那么一点自嘲、调侃的味道。不像某些著名诗人动辄“这是我的弟兄们操人的城市”，一副流氓嘴脸。不过，作者跟着感觉走，感情却被挂空，对此我们也多少领略了。商业社会疏淡人伦关怀，人类生活变得狭小而支离破碎。存在决定意识，我痛感我们的诗歌似乎已失去飞翔能力，正日益变成一条贴着地面游走的蛇。从信仰到爱情，分明是一块精神荒原，它清晰地写在今天诗歌的脸上。
网络世界无所谓门槛高低，各色诗歌无水准百花齐放。好处当然是自由。成功的容易，也会使人淡化“作为一门艺术，诗歌是一种创造”的观念。网络诗人批帖子爱用“痛快”、“爽”之类字眼，道出写作有着感情宣泄性质的一面；但“创造”二字所要求的乃是对整个诗歌存在作出独特而富于质感的丰富与添加，它内含了对诗人在表现广度与艺术高度上的预期，这应该成为每一个诗人的追求和使命。创造是有难度的，需要呕心沥血。它又是生成性的，仅仅“把自己解开”还远远不够。
·潘友强点评:
中国女性从此站起来了
——读小兰诗作《站着尿》
在当代女性诗歌作品中，时常流露和呈现出一种渴望女性独立与觉醒的意识。当代女性意识觉醒与独立的问题，也时常成为评论界热衷谈论的一个焦点话题。
70后女诗人小兰的诗作《站着尿》，可能也会让人产生如是误读和推测——在诗人潜意识的深处隐藏着一种企盼当代女性意识觉醒与独立的渴望，或许，也并不排除诗人潜意识深处意图逐渐趋向女权主义的嫌疑——尽管作者声称“我不是女权主义者”“我喜欢下位跟主义无关”（引小兰诗句《不妥协的海龟》），但是，女的站着尿，言外之意，不是要男的提着尿壶蹲着尿？
在作品《站着尿》中，诗人预设了这么一个特定的情境：即在一个封闭的空间——浴室里，诗人大胆地表现了自身的一个生理行为——站着尿，并且，直露地呈现了诗人自己的精神情
感与心理状态，从而，体现出诗人对世界的独特观照。在诗歌语言的呈现与处理上也可谓形象而生动，细腻而传神，诗人对于汉语字词的直觉能力与语病臆想——字词思维也颇具天赋，如“在浴室淋漓尽致的水中”“淋漓尽致”一词的妙用。
对于此类诗作，比较激烈的争议焦点倒是在于诗歌之外的道德评价。
对于此类诗作能不能写的问题，持反对意见者，嗤之以鼻，认为此类诗歌简直就是对诗神的亵渎；赞赏者却欢欣鼓舞，趋之若骛，认为这类诗歌真实地呈现了人类的天性、本能和欲望。
关于《站着尿》，现实生活中倒是也听说过此类有伤风雅、甚至被认为伤风败俗的事件——女性居然站着尿尿？！——但也只是做为笑料和谈资而已，没想到现在居然在诗歌中读到了，确实有点让人感到莫名的惊诧！
而她的写作似乎只对真实负责，并不考虑诗歌之外的道德评价。此类诗歌原样地呈现了人类生存的真实与人性的隐秘，诗人只是顺应或应和着源自生命本真的呼唤，顺着性子，任性地站着尿，就是这么一个出格的举动，让人去评说吧！——是女性意识独立与觉醒也好，是女权主义也好，或者两者都不是也好——管它呢！我这么做着，就这么写着——此类诗人似乎只有对真实负责的写作权利，而不需承担任何来自诗歌之外的道德责任与义务——这只能说是新一代部分女性诗人的心态和诗学观念而已，无需做过多的指责——尽管，女性诗人个人的隐私世界如此真实地呈现在读者面前，几乎令人目瞪口呆，智止虑息……
衡量此类诗作是否成功的标准，关键在于作品的切入角度与构思是否精巧，以及在诗歌语言呈现上是否给人留下感觉上的惊喜！——甚或还有一个标准，按照他（她）们的话说，就叫做“爽不爽”。
小兰的诗作毕竟能够转个弯弯，绕个道道，有点东西让人觉得值得去回味和深究阐释，而不是那种单纯为了 ** 的性发泄而进行色情展览或性挑逗。高明的诗人与低劣的作者之分野可能就在于此。
这首诗，作为诗歌，它是成功的。这首诗的成功在于切入的角度和捕捉的象征性动作意味深长，而且，叙写时分寸的把握，做到了放肆中的收敛，泛滥中的克制。它与单纯从生理角度上毫无节制与窍门地呈现性心理潮汐的淫荡劣作不同——因为该诗有一个值得回味与阐释的地方——“站立仪式”——诗人通过这一象征性动作的捕捉与描述，切入了中国当代女性意识觉醒与独立的话题？
女性渴望站立！这个象征性的动作，是否可以误读为：意味着中国女性从此站起来了？——因为“站立仪式”，意味着女性渴望填平人类在性别与生活习性上的鸿沟？
站着尿，表面上似乎只是为了改变人类因性别差异而带来的本能行为习惯的不同，而实质上是否是诗人在潜意识中企图通过这种“站立仪式”，在填平人类性别的鸿沟的同时，又隐含着当代女性意识的独立与觉醒？站着尿，是否是女性抗争的一个下意识动作？——“我明白了/男人为什么神气/（哼有什么了不起）”——言外之意，我也会！
如果这种误读成立的话，那么，这种“站立仪式”仿佛就成了当代女性意识觉醒与独立的宣言书了？！
这样独特的切入角度，使作品浮出了水面。诗人为了祭祀这种“站立仪式”，所付出的当然是以招致世俗的道德非议为代价。这是否也意味着女性独立意识的觉醒与崛起的艰难？——诗中另一个小女孩投来的怀疑的目光，是暗示着世俗的非议？还是渴望着将来也好奇地学习站立？
面对这样真实的感性的诗歌，任何蹩脚的理论阐释似乎都会显得相形见绌！
听说法国有一本小说叫《浴室》，是新新小说家图森写的。作品讲述了一个人将自己关在封闭的空间——浴室时的生理状态、精神情感和心理感受——可惜我没读过……
·王士庆点评:
在网上读过小兰的一些诗，总体感觉是清新，有朝气。初读小兰的这几首，给我的第一感觉就是大胆，直接，不遗余力的表述。但这些诗好坏不一，艺术和体验也有偏差。浅谈一下个人的观点,供诗兄们参考,不当之处还请批评：
《站着尿》:
从主观的角度上看，这首诗有点做作了。首先说站着尿不见得就爽，当然以女人的眼光和心理去看，她有一定的观察性，但在诗中这种观察没有艺术性可言，连作者本人也只是在淋浴当中去体验，看来确实有难度,况且我也看不出作者要表达什么。
《不妥协的海龟》:
诗的意义在最后显现出来，但这首感觉前后脱节了，意象"海龟"和"女权主义者"的关系实在联系不起来，而且不断提到"下位"，又怕读者不明白，又加上少儿不宜一类的说明，显得絮叨罗嗦。
《走还是爬》:
有点现实意义，但作者显然没有把握好，趋于表面化，如果用一个更好的意象来代替“袜子”这个意象，效果可能会好一些。
《瞬间》和《说出来就变味》:
没新意，也很俗气。作者试图要表达内心的感受，但写出来却显得浅白，语言没有张力，形式上也空洞。诗歌是形而上的。抒情和体验应该压在语言下面。
《解》:
个人认为是这几首中最好的一首，较为喜欢。这首诗体现出了作者较强的叙述和思辨能力。诗中的暗示也运用得较为成熟，语言流畅，一首诗即使你要表达的东西是抽象的，但在诗中也要形象地表现出来，这首诗做到了这一点。
附参考意见两则:
& 请偶尔也停留一下脚步，留意一下我的诗歌
——给小兰的诗开一份病历
东篱
题目引自小兰的诗《随笔》中的末尾两句：“……埋头赶路的你/请偶尔也停留一下脚步/留意一下我的诗歌”。在诗选刊论坛贴诗的众多新人中，我留意了小兰，并试图给她的诗开一份病历。
小兰是我“打击”次数较多的新人之一。上网一年来，作为值班版主，对于每位诗友的作品，我更多的是学会了批评，像曾经批评过我的老师和诗友们那样。
从小兰寄我的40首诗来看，大抵分为三类：一类是写爱情的，多数篇章或隐或现地传达了被爱伤害后的孤单、寂寞、凄苦和因此而发出的些微的呐喊。如：“除了一根棒槌/我什么都不缺/我做好了一切准备/独自上路//可是他们说/这样的生命不完美”（《独行者》），“学会自我疗伤吧/然后才能学会生存/把脏污的血舔净/要保持伤口的清洁”（《要保持伤口的清洁》），“不要伤害女人/男人们/不要以暴力或非暴力的任何形式/在她们的心灵中留下创伤”（《不要伤害女人》）等。一类是关注现实的，通过日常生活的描摹，表现现实的残酷、琐碎和无奈。如：“更多的是和我差不多的人/三五成群地/在公交站点等车/样子都很平静/看起来他们很知道/自己要去干什么/不像我这样/犯傻”。一类是体现女性意识的，“把女性的直觉和敏感带到对一切事物的感受和判断当中”（李保平《被看群体的激情逃亡》）。如颇有点“颠覆传统生命论理”（李保平语）的《站着尿》和《解》。
但综观小兰的诗作，除《内衣的颜色》、《理直气壮的婚姻》、《散步》、《下雪》和《随笔》我个人比较满意外，余者都有不小的毛病。概括起来，大致有四种：
一是语言罗嗦、拖沓、绵软、陈旧，缺乏质感，表现力比较差。我以为这是小兰目前最致命的地方。虽然我不完全赞同“诗到语言为止”，但诗毕竟是个体经验在语言中的瞬间呈现，语言不过关，再好的诗意也无法更好地表达。以《下滑音》为例。这是一首爱情诗，7节28行，细腻则细腻矣，但从语言和诗意来看，未免有些老套。诸如“又喜又怕”、“激荡心弦”、“松涛阵阵”、“光临我年久失修、蛛网纵横披挂的家园”、“芳香”、“又香又艳”、“美丽夭折”、“炽热”、“温暖”、“那跌跌撞撞牵扯不休的羁绊，延伸着冷漠”、“花朵凋零”等词语和句子，陈旧而惯性，光滑不粗糙，缺乏张力，抓不住人；又不停地修饰，唯恐单个词表达不出所要表达的东西，既显罗嗦，拖沓，又表明作者对事物观察得不够准确和对语言的不信任。而且，前面的铺排太多。其实有些诗不妨更直接些好。这首诗，完全可以控制在10——15行之间。可以说，小兰的好多诗都充斥着诸如“光临我年久失修、蛛网纵横披挂的家园”等类似老套而又过多修饰的词句，造成了诗意的松散、漶漫。我以为，好的诗的语言应尽量做到干净而鲜活，可以适当的粗糙，以增加质感。在这里，建议小兰不妨多读一读女性诗人中赵丽华、宇向、沈娟蕾等人的诗作，体会、揣摩一下她们的诗的语言。
二是“说”的成份较重。诗歌是呈现的艺术。诗人应尽可能地做到用语言自身去“说话”，而不是“自我”从诗中跳出来去告诉读者什么，因为“在许多时候，静默的语象本身会比我们‘说出’的更多”（陈超语）。诗评家程光炜说：“诗人愈是强调自我，作品便愈会失去读者”，而“诗人愈是在作品中保持客观和中立，作品就愈能突出其文本”。因此，我们在更多的时候，应该学会怎样用汉语言去冷静、客观地叙述。比如，同是写孤独的感觉的，小兰的《迷惑》是这样的：“昨天晚上/我梦到你在小河里捉鱼/河水真清啊/鱼儿们游来游去/你脆朗的笑声落进水里/溅起一串串亮晶晶的水珠//然而我在哪里呢//今天早晨/我来到河边/看到河水已经冰冻/白雾轻飘 一片萧瑟//然而你又在哪里呢”，而赵丽华的《这个夜晚……》则是这样的：“这个夜晚像一个无家可归的人那样/在黑暗的大地上蹲伏着/他被巨大的委屈笼罩着/找不到出路/直到天亮的时候/他突然不见了”。两相一比，前者语言绵软，没有个性，后者语言干净，有质感；前者意象庸常，不新颖，是一种浅层次的东西；后者却能从平常的生活中挖掘出新鲜的诗意，让人内心产生巨大的震撼；前者“说”出了“我”的孤独寂寞，后者的“孤独寂寞”是通过“夜晚”、“蹲伏”、“笼罩”等词语自然而然呈现出来的，让读者从内心中切切实实地感受到了，因此，更具有震撼力和穿透力。再比如，让很多诗友有点震颤的《站着尿》。好多人认为写得不错。个别好事者还四处宣扬并大加评论。我个人以为小兰的这首诗写得很一般，除了诗写观念的解放所带来的“敢写”之外，没有多少可取之处。论“颠覆传统生命论理”（李保平语）的嚣张劲，远不如伊丽川的 “在三个男人面前干掉三杯酒……他妈的，你们全是我的！”（《心思》），“这时候，你过来/摸我、抱我、咬我的乳房/吃我、打我的耳光”（《情人》），“哎，再往上一点再往下一点再往左一点再往右一点……噢，再快一点再慢一点再松一点再紧一点……再深一点再浅一点再轻一点再重一点”（《为什么不再舒服一些》）；而论细腻、肉感和现场感，则不如巫女琴丝的《一个少女对刑场的感性认识》：“那是个春天/阳光灿烂/光秃秃的小山/有一点点/返绿的样子//刑场就摆在/小山窝里/背枪的人/立在最高点//围了一圈/像一面铁丝网/二十二个/罪大恶极的人/就要枪决了/就要去见/马克思了//我突然想/露出妖艳的/小乳房/让这些/将死的人/看最后一眼//让这些罪人/也带着对小乳房的/美好回忆/无憾地离去”。除此，小兰的《站着尿》，仍然存在着“说”：“哗啦啦/果然很爽//我明白了/男人为什么神气/（哼，有什么了不起）”，而既然要“说”，却又没有“说”透、“说”到位，我想这无疑是对诗意的一种破坏。“说”的存在，我想排除一种特殊的表达方式外，则反映了诗写者内心的浮躁之气。
三是诗意太“满”。比如《蔷薇花》，小兰用3节36行文字，对早、中、晚时的蔷薇花进行了细腻的描摹。我没有读出什么深层次的寓意。我认为这是一种浪费，文字和才情的双重浪费。再比如，《给她》最后一节“也许，需要一场暴雨/一声雷霆/或经年不见的大雪纷纷/重新唤醒你的轻灵”、《独行者》末一句“总得去寻找光明”以及《走在秋天的路子》、《秋雨》、《班车正点到达》等诗篇的结尾处，大部分都在画蛇添足，总担心读者读不出诗中的意思。歌德说过：“在限制中才显出名手”。好的诗，我以为应当给读者留下更多的空白点和更多的思考与阐释空间。
四是生活记事。现在好多诗友都在尝试着叙事性写作。我个人也比较喜欢这种更能关照生活的写作方式。但诗歌关照生活不等于实录生活，诗歌更不能成为生活的小型记事本。小兰的《大舅妈》、《搓澡工》、《我姐姐也会作诗》、《日常生活》、《班车正点到达》等诗篇，我以为就存在着生活的简单记事的毛病。下面，请允许我引录美国著名诗人勃莱的《圣诞驶车送双亲回家》，我们不妨学习一下，大师是如何处理日常生活题材的，是如何更好地挖掘语言本身的奥秘，去表现生活的力量的。“穿过风雪，我驶车送二老/在山崖边他们衰弱的身躯感到犹豫/我向山谷高喊/只有积雪给我回答/他们悄悄地谈话/说到提水，吃桔子/孙子的照片，昨晚忘记拿了。/他们打开自己的家门，身影消失了/橡树在林中倒下，谁能听见？/隔着千里的沉寂。/他们这样”紧紧挨近地坐着，/好象被雪挤压在一起。”这样沉静、内敛、朴实却不乏深邃的诗，无疑对我们写作叙事性诗歌有着很大的启示。陈超说：“优异的诗歌叙事不是只有单一的时空维度，它应该饱含着超越叙事的寓言功能”。抄录于此，与小兰和诗友们共勉。
以上从个人诗写经验角度，在研读小兰近期诗作的基础上，给小兰诗作开了一份病历，很浮浅。没有别的意图，仅供小兰、我个人和部分诗友在诗写时参考。但愿别伤小兰自尊，只是希望她的诗作有新的更大的进步。这是我写这篇文章的初衷。
2003-1-13
& 小兰诗歌之我见:
梁积林
小兰这个名字是从她去年发在《诗选刊》、《北方向》等论坛上的一些诗让我记住的。说实话，她起初发的那些诗从内容上看，我是多的不喜欢，只喜欢少一部分，我是被她的语言的流动性和聪明的想象吸引了。
在论坛上，小兰是很活跃的，你随便和她开一个不大不小的玩笑，她会很巧妙地给你幽过去了。但我却看到了小兰对待诗歌的严肃性和勤奋。她在网上发诗很多，也很认真，不是发上去后别人说好就沾沾自喜，别人说不好就发怒，而是什么意见都可听取的。她会为她的一首小诗，看了你的意见会三番五次修改后，再听你评说的人。
小兰发在网上的诗，我多的时侯是不回贴的，但不回贴就不等于我没看，包括其它人的，我都是在看过后又下载到一个文档里仔细琢磨、学习。我发现小兰的诗在其顽皮调侃的背面是一种冷峻。
在看到《这一刻静止的》、《生活是美丽的》、《项链断了》这三首诗时，我是兴奋的，我看到小兰自身的诗歌本质透露出来了。你看“花园里，一株冷杉落在白雪之上/鸟儿落在冷杉之上/许多只鸟像贴画中褐色的叶片/贴着冷杉细瘦的枝干/这一刻很静，没有风”，而“偶尔一只鸟飞起”，只这么一动——这一动也是冷的，我仿佛感到那只鸟飞起时翅膀扇出的风。这一对抗性的一动就把整个画面带活了。其实，诗人就是那只鸟，干净利落地驾驭了一首诗的成功。
从《生活是美丽的》中，我们又看到了小兰善良的一面，即使在车水马龙的“另一辆车的/一个年轻小伙子探头探脑的目光”，也会给他以一个会心的微笑。你不能把这种微笑认同是泛滥的，恰恰在于诗人的发现：也许这个人是一个失落者、也许这个人是一个失意者、也许是一个初次闯入城市的陌生者，这从“他惊惶诧异的眼神”中就可看出。生活中常常就是这样，有时，我们在彷徨中，只是得到那么一闪——一句话、一个手式、那怕是一个小小的微笑都会是一种巨大的鼓舞。而诗人在这样的场景下献出一个微笑后，自己“内心的微笑”也保持了良久。
对于《项链断了》，我宁愿看成是诗人感情的一种惶惑、忧郁和失落，“一时捡不起来”了，捡不起来就捡不起来吧，让内心存有一块潮湿地，我想，会长出更多更好好的诗的。我信.
附：小兰诗三首
□这一刻是静止的
花园里，一株冷杉落在白雪之上
鸟儿落在冷杉之上
许多只鸟像粘贴画中褐色的叶片
贴着冷杉细瘦的枝干
这一刻很静，没有风
偶尔一只鸟飞起
我的心跟着颤一颤
□生活是美丽的
又是红灯，我的车窗窗口正对着
双行道另一辆车的
一个年轻小伙子探头探脑的目光
毫不犹豫地迎视 捕捉
一秒、二秒、三秒……
陌生人的僵持
我突然冲他一笑
红灯和绿灯变换的瞬间
就那么一闪而过
他惊惶诧异的眼神
使我内心的微笑保持良久
□项链断了
今天，你送我的珍珠项链
忽然断了
一颗颗圆润的珠子从脖颈滑下
在地面上蹦跳 滚动着，到处都是
一时捡不起来，我呆呆地发愣
怎么说断就断了呢
窗外，不知何时下起了雨
那么多项链
都断了吗
2003年2月25日晚23时
本贴由值班版主梁积林于2003年2月26日 12:09:27修改过
本贴由梁积林于2003年2月25日23:09:32在〖星星诗歌论坛〗发表.
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来源：互联网 点击：3071 时间：2006-5-11 |
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