《湖南诗人》第2期 - 写者部落

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《湖南诗人》第2期

郭密林

上一篇：248.晚玩~

下一篇：蜗牛

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                       湖南诗人洛
                                   夫印章

                            第2期

                             《湖南诗人》编辑部

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

好诗欣赏

登极

（这里已不复闻鸟声）

再上一层云
就是绝顶
──我就是喜欢独立在最荒凉最寂寞的天宇任风将我
如黛的青丝
翻卷成旗
亿万光年的星河系
可曾留下
那跨越了人类理解的栅栏的
绝对的回响？

选自郭龙《野葡萄的风》

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

湖南诗人

（第2期）

主办：衡阳市回雁诗社
出版：《湖南诗人》编辑部
编委会：易龙云　郭　龙刘定安　
吕宗林西怪江荣　郭密林　
主编：郭密林
副主编：游　鱼怯　情
编辑：湘西刀客旷野道人
网址：http://hnsr.clubhi.com/
电话：07348155811
传真：07348291085
手机：13574772285
E－mail：guomilin@yahoo.com.cn

　　

目录

诗探索……………………………………………………………2
西怪江荣
长篇抒情诗：■海上苹果园
旷野道人
手机短信图画诗：■窗 ■雪
每月诗星…………………………………………………………9
六月：素青
■速写冬天 ■投入
七月：冬箫
■紫嶶桥 ■江南的雨水，江南的灯
八月：龙章辉
■春天纪事 ■打水漂 ■牧归 ■回家 ■一根藤蔓在奔跑
九月：门外木
■沙尘暴中观日 ■春游香山 ■冬日登香山 ■山路 ■雨后鱼塘
十月：吕宗林
■风吹散乡愁的雪
十一月：罗箫
■月光之书 ■断章取义 ■鸟
十二月：李晃
■江南印象 ■江南女孩 ■江南丝竹 ■江南采莲
中坚诗人…………………………………………………………28
郭伟
■乡愁 ■无题 ■画 ■晨语
游鱼
■茫然
湘西刀客
■街树 ■这条河 ■午睡后 ■炉火
赖杨刚
■雨滴,也要海一样跩 ■爱情背了哪根筋 ■炊烟扇了天空几记耳光
怯情
■土铳 ■成长
论坛精华…………………………………………………………41
老箫……………………………………………………………灵风
碎语……………………………………………………………一冰
微微颤动…………………………………………………………横
一种蛋诞生一种姿势…………………………………………鬼狼
辰州符………………………………………………………唐剑南
老人……………………………………………………………周木
寒山寺钟声……………………………………………………剑熔
在这样的下午…………………………………………不信的多马
永远的诗魂………………………………………………………47
牧羊女…………………………………………………胡鹏飞遗作
夜…………………………………………………………谌烟遗作
附：雁声掠走了白荷花…………………………………………郭密林
散文诗方阵………………………………………………………52
变奏的风……………………………………………………封志良
一个名叫草莓的女孩………………………………………龙章辉
山恋……………………………………………………下雪的冬天
失眠的弹壳…………………………………………………孙海涛
又是秋天……………………………………………………刘定安
微型诗探微………………………………………………………59
村头……………………………………………………………郁汀
附：浓缩的故事，悲哀的心态…………………………………寒山石
刀之二………………………………………………………任少云
附：不辱使命………………………………………………湘西刀客
也是一种风景………………………………………………郭密林
附：妙用修辞的经典之作………………………………………贾绍玉
诗之眼……………………………………………………………67
论郭龙诗歌的“三美”………………………………………欧阳白
轻巧与宛转…………………………………………………吕宗林
附：回到祠堂…………………………………………………刘定安
厚积薄发，功到自然成………………………………………郭密林
诗人访谈…………………………………………………………83
谁为中国新诗捧出新“奶酪”………………………………吕宗林
追求诗意的飞翔………………………………………………丁虹
好诗欣赏
金龙禅寺………………………………………………洛夫（卷首）
登极……………………………………………………郭龙（封二）
楚歌…………………………………………………郭密林（封三）
历史铭记…………………………………………………………91

卷首诗

金龙禅寺

晚钟
是游客下山的小路
羊齿植物
沿着白色的台阶
一路嚼下去
如果此处降雪
而只是
一只惊起的灰蝉
把山中的灯火
一盏盏地
点燃

选自《洛夫精品》

诗探索

■西怪江荣

苍茫宇宙：星云混沌如雾，银河缥缈如云……
我说：地球是宇宙一粒小小尘埃，人是地球小小尘埃……
西怪说：星球是宇宙的苹果，银河系是美丽的苹果园……
宇宙是海。

——编者题记

海上苹果园

（上篇节选）

序

站在银河系的边缘，地球深深仰望，茫茫宇海，柔和着夜与昼的触角，一种心跳的语言穿越生命，泉涌安谧和吉祥，欢乐泥土，永不沉沦。

1

晨曦无边缥缈，阳光潺潺的声音在灵魂的骨子里深刻，无法比拟的波涛和浪花飞溅自由，升起太阳。
奔涌的水面，沉默的星云，在一种深深的悠缓之中，诞生。

5

来自宇海深处的星云，一点一滴映入地球，漫长的时空，拥有久远的情怀，沉甸甸的心灵，在天河的璀灿之中，流淌。

12

苍天在上，自然的天音噙鸟似的鸣叫，谛听一种很深厚的意蕴，弹奏亘古的音律，行云流水般明净清澈，很白的一句话，表达相互吸引的情深意切，踏浪而来。

15

这中间，不见水的海，远无岸，近无田园村落。

16

摇船的月亮，好是宇海一景，船头的天真，船尾的浪漫，合着橹声中的云起雾雨，奏出一曲阴晴圆缺的琴调。

19

那些被星云所染的红蓼白萍，深陷湿地的云梦沼泽，如何使我们旷达，又如何使我们虚怀若谷，鸥鹭忘机。

20

迄今为止，一面是万古的黑暗，一面是枝繁叶茂的光明，也有一落千丈的瀑布，也有扶摇万里的鲲鹏，此起彼伏，亿万光年，天自逍遥，地自逍遥。

24

围绕熊熊燃烧的篝火，那些天使部落，就在星雨虚掩的缝隙，一些细微的枝节，透过宁静，沉积厚厚的历史。

25

将梦弄醒，追捕飞禽走兽的猎手，还记得手持石斧的奔走吗？
幽谷之中，几近淡雅的寂静，百合花悄然绽放。

27

封存众神的甜蜜，阳光一阵子，又雨一阵子，在云开雾散的天空，相互爱慕，相互体贴，隐居在与世隔绝的地方，在树草茂密的天坑之中，使失落的心灵，获得慰藉。

35

犹如钻石般透明的阳光，从十面埋伏的星海云涛之中，谛听伟大的宇宙婴孩，诞生在神秘的果园。

41

那些烈火中燃烧的星鸟，通过喧哗的天域，降落在平静的屋顶，散发出普通的晶莹和清虚的宁静。

84

那些星空之中赤诚的星雨，天风草在不远处跳着婀娜多姿的梦舞，天鱼在脚间游弋，天鸟在头顶盘旋，动物也在周围的天野中奔跑，身边美丽的植物盛开星星的花朵，深远已经萌芽的星光，把千百种风情漂宇过宙，也辽阔也孤单的神情全部落入天说。

93

四射的闪电，微笑到毫无心机可言的地步，只不过远游在没有路的宇宙，将心灵升起，仰望在宇海的天山之巅，将希望祭祀在时光隧道的深处，在可望不可及的地方，落地生根。

99

相识一个地球、一座群山，一片密密的原始天林、一条河流，以及跋涉一个山顶洞穴、一座半坡山村，以及浩瀚的大海、湖泊，以及鱼群和那些会飞的百鸟，以及一颗结满果实的心灵，以及虚怀若谷的崇敬。

　尾声

在茫茫宇宙，在魅力四射的果园，请原谅星云之间的沉默，我们不断的仰望，便不断的拥有。

■旷野道人

手机图画诗

      雪

米米米米米米米
米米米米米米米
一片一片又一片
二片三片四五片
六片七片八九片
飘入梅花都不见
米米米米米米米
米米米雪落无声
米米米你我无言
米米米米米米米

      窗

田田田田田田田
田田田田田田田
田田田田田田田
田田田口田田田
田田田田田田田
田田田田田田田
田田田口田田田
田田田田田田田
田田田田田田田
春天请开一扇窗

每月诗星

六月：素青

　　     速写冬天

    窗外阳光明媚。而我
　　只能躲进被垛
　　任雪花在飘。一片，一片
　　再一片。这样的情景谁能拒绝
　　当我遗失了花朵
　　冬至日，凋零的不是树叶
　　是我自己

     投　入

1

云拥挤着。一群群
走过
山的胸膛
山侧了侧身
云就流成瀑布

2

水鸟
在镜前
迷恋自己的轨迹
湖泊
呼吸沸腾
只等伊的一跃

3

石头上
火烧出的泪花
长着翅膀
曲线
在你我之间
起伏

七月：冬箫

紫嶶桥

收拢紫嶶山泻下来的脚步
就如桥下的水
梳洗着

船只，炊烟和整天的心事
少女的长发从石阶到河水
水声轻如薄纱

雾漫上来，收藏起
卵石般沉在水的折影里

一盏灯流过来
一支竹篙探下去
桥上，雾里
一盏灯浮在空中

江南的雨水，江南的灯

一枚裂缝的灯火游在水里
鱼围着
几条影子窜出水面
脊背上响了一两声古朴的梅雨

一个长袍老者站起身
留下一盏青铜灯，愰若
抛下一枚岁月的铜板

时间爬满雨水的花纹
鱼围过来
鳍划开雨水的粘稠
从淌水的石阶上岸

裂缝的灯火和青铜灯
点得亮潮湿的江南？

八月：龙章辉

春天纪事

比童话高
比炊烟矮的姐姐
看牛归来
碎花布的衣褶里悄悄藏起
一只灰蒙蒙的春雷
小脸被一朵歪出篱笆的牵牛花
染出接二连三的红晕

打水漂

木槌声声
敲得水色暖了
姐姐辫梢上栖着的那只花蝴蝶
就益发艳了
河那边
有人将一句发烫的歌子
剽向水面
“哧……”
擦燃一路漂亮水花

牧　归

牛哞长一声短一声地
在旮旯里游移
迤逦成苍茫远山
沉厚的回声散入老林时
有人从旮旯里牵出
一群深浅不一的水田

回　家

一盏马灯
提着虫鸣和怀乡的月色
从小路回家
迷朦中
“叭”地一声响
一片落叶
绊倒了谁的一生

一根藤蔓在奔跑

一根藤蔓从春天的额头跳下来
来不及站稳
风一吹
那一缕细细的绿
就怎么也停不下
阳光的鼓，在身后
千朵万朵地擂响

九月：门外木

沙尘暴中观日

——拟庞德

太阳在晕眩中吐黄了脸
蛋黄在油锅中受熬煎

春游香山

香
迎出十里
山
藏在花丛

冬日登香山

雪落香炉峰
焚香静坐
这静
真香

山　路

跌断了
就在坠落中
不断地前行，或者
飞翔

我看见一些
一生都在坠落中挣扎的
灵魂

雨后荷塘

夏天赤裸着，一朵朵
跳入池塘
青蛙一样
叫着

天空中
一群素衣女子
款款走过

十月：吕宗林

风吹散乡愁的雪

——赠诗人洛夫

一位诗人在他乡想起故乡
会不会首先想到童年的那一场雪
南方的天空。鸟声尉蓝
沁入生命河流的依然是一垅嘎吱嘎吱的脆响

及至中年。梦越做越短
捂着心跳张望回家的方向
燕子村早已溶入另一片空濛
唐诗宋词的瓦棱上
风吹散。谁朦朦胧胧的痛

待到雪花开满黄昏
风继续吹。母亲一声比一声更近的喊
小路模糊成儿时的脐带
是谁。在苍苍茫茫的宇宙间
用湘江。温暖一个人的乳名

相信温哥华也会下雪
会被零下温度封藏
雁的消息
但骨头里的这一场雪啊
早已弥漫了千年

湖南大雪。衡阳大雪
多么清澈刻骨的冷
冷得脚印也渐渐透明
那么。风
请吹得慢些。再慢些

十一月：罗箫

月光之书

1

这片光，在黄昏之尾
随波澜荡漾，鱼虾
在飞翔弹跳中消失
看不见形体，异常清晰
一河银子，碎了

2

月在海上
给我们带来了船
岛屿，飞沫
贝壳静卧于浅滩
几行脚印从小木屋走出
把我们带进了水中

断章取义

1

山岚随晚风飘散
倦鸟在空中凿出
弹丸般细微的小洞
夕阳的呕吐物黏稠
工厂冒着
蓝缎子似的青烟

2

玫瑰在灯光中红得耀眼
颤抖的叶子下面
一只流萤，飞了进去
我找遍所有叶子
碰翻的，全是露水

3

树站在雾中，走近了
依旧看不清楚上面
叶子背后的鸟巢

4

鸽子在炸弹旁觅食
和平打了一个喷嚏
天空长出几颗白痣

鸟

　1

一朵霞落在屋顶
加重了暮色
树木被雀巢占满
星，一经点燃
亮满天寂寞
风如止水
残月在翅膀尖上
啁啾

2

雪落下来
鸟更突出了
雪下惟有冻土
干巴巴的生活
坦露着诱惑
更多的鸟飞来
像无数叶子

　　3

鸟越飞越高
一些子弹
比石子细小

十二月：李晃

江南印象

油菜花黄的江南
腹部那一片一片的
满眼柠檬黄
开出了一地太阳

稻花吐香的江南
是谁听懂了花草们
红与绿的交响

让蜂儿站在花蕊中央
甜甜的领唱
拍遍雕栏的江南

诗人衣诀飘扬
悠悠运河水缓缓地
流过石桥、粉墙

环抱琵琶的江南
玉指轻轻一拨
（月色真美呵）
几滴忧伤的情思
淋湿了石板小巷

江南女孩

墙上
一幅浓装淡抹
总相宜的
水墨画

画中
一场淅淅沥沥
下个不停的
杏花雨

雨中
一株亭亭玉立
清香四溢的
君子兰

江南丝竹

江南丝竹是江南水乡人
乌篷船上那把橹
抚弄它们，就会打开一条
通往烟雨江南的水路

头顶陶罐汲水的邻家少女
井水打湿了镶花边的裙裾
带翅膀的歌声乘风飞舞
惊飞一行白鹭

江南采莲

采莲的少女生长在江南
渴饮溪水，卧剥莲蓬
热了，撑一把
荷叶做的遮阳伞

莲出污泥而不染
采莲的少女，采莲
采出冰肌玉骨的身段
被撒网捕鱼的渔家少年
捞进了网

中坚诗人

■郭伟

乡　悠

我的乡悠是一尾五彩的鱼
从故乡的牵挂中游出
很情感的泡
破了又吐
撞伤峒河河畔的
黑瞳孔

无　题

是谁的梦
如三月的春风
吹醒了古老的铜铃
梦的绿叶招展
一串娇滴滴的铃声摔落一地
叮
铛
叮
铛

画

一条瘦的河
深深
浅浅

油过的船
载不动湿漉漉的山歌
渔人拢网
挣扎：一尾绝望的鱼

晨　语

晨雨，点点
阔的芭叶
滚动一串透明的思想

早起的鸟儿子，喳喳
打开嫩翅，洗
昨日尘土飞扬的记忆

梦得很深的池塘
绽放一朵朵微笑

一尾恋爱的鱼
破雾
吐一肚的
情话

■游鱼

茫　然

寂静在狗吠声里起伏
弯月压出的唇印
夜色深浅难匀

一张纸呆在灯下，在风扇中痉挛
比灯光还要苍白还要茫然的脸孔
挤逼四周的墙。空间
透明的无形钢
许多未曾起程的话，散成一个个词

一群群蠢蠢欲动的蚂蚁在袖窿里爬行
一群群扑翅乱飞的蝙蝠在衣裳里瞎撞
一只只盘挂舌头的蜘蛛在喉咙里荡秋千

目击现场的灯光，煞白的焰
正在经历一次惊心动魄的噩梦和抖动

■湘西刀客

街树

我看见太多的街树
被移来
移去
它的枝枝叶叶被砍去
它的根
连同根的泥土
被一道道草绳缠捆
犹如一位光荣负伤的战士

一芽新绿从刀口
快马加鞭
与朝霞打着招呼
在一声声的问好声中
绿色的血液
快要淹没一条街道
谁也没有注意
都深秋了
一片老叶
竟找不到回家的路

这条河

离我们越来越远了
但我能走到它的心脏
在最狭窄处
能一步跨过去
就像曾经跨过的一段岁月
彼岸，是前世的影子
它瘦得只剩下满河的卵石
是它凝固的泪
粗砺的风
带着盐粒，低呜着
从我身体中穿过
将思想击穿得千疮百孔

午睡后

风
从树心穿过
从墙垛穿过
从我坐亮的椅子的一只脚中
穿过

有些东西
无法真知灼见
譬如睡着的时候
阳光以怎样的心情
爬上窗棂
开始轻吻我的脸

炉火

山狗，打泼满钵彩釉
西边的天空倾斜
撞上奔走的山梁
新出窑的陶
溅落树尖
一支牧笛
接住碎片
秋风轻轻一吹
便从十一个音孔中飞出
铺满山间小道
落在晚归肩头

■赖杨刚

雨滴，也要海一样跩

太阳的体温，已从我的白日梦不辞而别
每一寸肌肤就不再
情话般柔润，月光样滑嫩
哎，拥挤的往事，把胸怀挤窄
容不下
候鸟零售故乡的悲哀
蝴蝶拍卖春光的无奈
虽然我
总是
被娇惯在一朵花的臂弯
被溺爱在一片叶的眼睛
青春一张脸，渐渐有了风的皱纹
就象晚霞的媚，拗不住夜的黑
一点
一滴
性虐待
但是我——
还是要海一样……跩!!!
只为水做的骨架中，有天空的心脏
狂着太阳的神经，乱了月亮的欢爱

爱情背了哪根筋

你说你曾经被誓言绊倒
重重摔了一跤
一根叫做爱情的筋
从此
背了过去
我说：我的苦难身是根拐棍
搀着梦
风雨走遍世间的角落
一路的泥泞，五十年后成为
后代子孙的
名胜
古迹

炊烟扇了天空几记耳光

黑瓦房伸出炊烟的手
狠狠地扇了天空几记耳光
扇出了满天的星斗
夜，就变得很听话、很听话
乖乖地
把甜蜜蜜的梦想
一五一十归还给忙活了一天
而累得
腰酸背痛，脚软腿胀的
千千座小村庄

■怯情

土铳

挂在墙上的土铳
因无人问津而落满灰尘
它静静的挂在墙上
陪年迈的父亲慢慢老去

我仍然记得
黑暗里一声巨响
土铳发出来的火光
它曾带着一群鸟的惊叫
飞向天空

明亮的铳杆已锈迹斑斑
父亲的脸布满苍桑
我不再用强悍的土铳来形容
父亲站立萧风中的挺拔

我只想说一位英雄暮年的苍凉
夕阳沉下去
父亲弯着背脊
如土铳弯弯的把手

土铳挂在墙上
尘封它的光彩
一位老猎人的传奇
已无人过问

只有忠实的猎狗
追踪而去

成长　　　

失去童真，一枚青涩的果子
模仿某人而变得忧郁

日子，一天天在改变
苹果渐渐红润的脸

藏匿。红得那么羞涩
等待嘴唇的接触

体形改变，象土地
长出根，象含苞人欲放的花朵

论坛精华

老箫

●灵风

轻轻拈起
那支怀里的长箫
一叶瘦舟
无篙
在箫乐缠绵的湖里
渡你去往事的月夜
院门咔嚓，笑影轻移
箫也年轻　
曲也年轻

不想
岁月的流逝
独遗一份记忆
湿你皱褶笑脸的
是否是那夜
丁香树下清凉的夜露
坐陷沉暮的老人
已成一支不堪轻抚的洞箫

碎语

●一冰

重新评价长在悬崖边的蔷薇吧！
一个不可预知的冷梦
将沉沉暮霭击退
流血的伤口用幻想始终无法包扎
捧一碗清澈的泉水
如捧千年的风雨万年的沉浮
失踪的峡谷下
回忆是碧绿的匕首

闭目养神

●向武华

我们的国家，真的是一个有诗意的地方
穷人也喝酒，谦让
贪官恶吏亦吟诗作赋
卖淫女还要回到乡下喂养孩子
化缘者素衣净面，穿市而过
河里的渔船摇晃，一大早收音机里唱京戏
我过早地过上了老年人的生活
躺在逍遥椅上
观梅赏兰，读《诗经。风雅颂》

微微颤动

●横

她坐在他的对面
这样子有很多时间
由于都集中了
起来
就特别的慢
包括
他看见她数次的
吹滑落到
前额的头发
和失败后幅度很大的
几次捋头发时
带动的隐藏在衣服
下面乳房的
轻微颤动

一只蛋诞生一种姿势

●鬼狼

因一只蛋的破裂，一片荒芜的田野
将走出一个少女。散落的群山大地的河流，
是少女的蛋壳和汁液。此刻
盛装的男子站满河岸，一片唢呐中寻求一丝浸入
骨髓的疼。

辰州符

●唐剑南

一张黄纸
就那么轻飘飘地一贴
你撕碎多年以前的所有誓言
任吊脚楼上独守的女人
春去秋来……

谁在遥远的远方望着故乡哭泣
谁在临终时倒在通往故乡的那条小道
山水女人

老人

●周木

老人
蹲在墙角抽烟
望着池塘

池塘里
一群孩子把屁股
蓓蕾般顶出水面

只有一头老牛
潜伏在水里
偷偷地望着老人咀嚼

寒山寺钟声

●剑熔

张继用二十八个字
敲响寒山寺的钟声
从唐时一路传来
寒山寺虽小
但钟声
却传的很远很远

在这样的下午

●不信的多马

我抽着烟
晚天阴暗
闲卧几片红云
还有随风游走的烟圈
散在我经过的地方
无所事事

永远的诗魂

胡鹏飞：男，1965年出生于湖南省湘潭县。曾在衡东县甘溪邮电局工作。1994年3月蒙难江西鹰潭。
诗集《永远的箫声》共分剥桔子的时候、童年、重返故土、阴谋、青春树和谈谈邮路六辑，收集诗人生前诗作100首，200页，由好友陈群洲整理作序、郭龙编辑作跋，2004年10月陕西旅游出版社出版。

牧羊女

啃青的羊群
看临水而坐的牧羊女
在阳光下
梳自己的影子

一朵艳丽的红莲
微笑在六月的水边
对岸厚实的山影
倒映在清清的水底
令牧羊女低头……

古典的月光下
两只鹧鸪
莫名低唱
像一根木鞭
赶着
牧羊女的神思

选自胡鹏飞诗集《永远的箫声》

谌烟：女，原名陈璐，1984年生于湖南衡阳，就读湘潭大学01级哲学与历史文化学院，后休学一年，2004年6月3日晚11点左右服毒自杀，用啤酒加农药完成一生。
湖南80后女诗人，“观湘门”驻站，早期活动在“弧线80后诗歌论坛”等。生前著有诗歌２０余首，小说７篇，散文8篇。

夜

最后的繁华也已隐没
　　我站在无人的甲板

　　雾起
　　浑然不觉
　　海风扬起身后的喧嚣
　　轻抚心脏的尽头

　　黑夜浮沉
　　冰凉的海水颤抖
　　一双手握不住的方向
　　脉搏跃动

　　黑暗的潮水扑上来
　　扑灭了我的眼睛
　　不过是一片黑暗的大海
　　在我的脚下暗涌

　　而我
　　我只想在黑暗中沉睡
　　怀抱着海水
　　湿透额前的梦

选自“颜如玉”网站《亲爱的谌烟》文集

附：

雁声掠走了白荷花

——想象一缕谌烟的诗魂

●郭密林

在没有烟雾的六月的回雁山峰
我看见
烟一样的女儿在烟一样的雁声里
盛开……

那氤氲的白荷花的烟雾中
挺出一枝枯瘦的梦
梦里
飘来一片苍白的云
云里
饮泣一群雨

咸咸的雨中
有一位湖南的
湿人！

散文诗方阵

变奏的风

●封志良

1

孤雁嘶咧于长空。落叶在风中颤抖。

2

壮美的原野，萧瑟的原野。翘首凝望，阳光落入远方；浮萍潜入深水。你的远遁的背影，消瘦，消瘦。如时光中摇曳的烛花，被风剪成一束怠倦的情愫，燎原了花朵的泪水，掩饰了昨夜冰雪的绽放。
西沉的夕阳，阻隔不了诗人弯腰的姿势；阑珊的夜色，风在向着远方哭泣。
谁又筑起了一道高高的风障？
豪放与婉约，炽烈与冷酷。总无法穿透，总无法逾越，总无法衍射。

3

那片宁静的乐土。那个瓦蓝的天空。
你曾说，你是蓝色的驼铃，在风的呼吸中脆鸣，你是圣洁的白帆，在风的臂弯里膨胀激情。
可是秋天，可是风，可是如今……

4

白色的风。无色的风。
在茫茫夜色中泅渡，何处是岸？

5

从何时起，风也开始收藏起雄浑的锋芒，走进蓊郁的高原林海。
聆听苼萧的啜泣；聆听低吟如诉的钟声。心如止水，涸干有如空杯。
外如刚玉，内如柔丝。
风再也无法迈出一步，只一步，就是深渊，就是低谷，就是自由的青果在思想的大火里焚毁。

6

孤独的大雁。孤独的风。
最后一片落叶，终于没有落下来。

一个名叫草莓的女孩

●龙章辉

一个名叫草莓的女孩，是我的同乡。
一个明媚的春日，草莓被带到城里一家“迷你发屋”。依依的长辫像一缕羞怯的炊烟，低垂着乡村的忧郁。
才度过短暂的春，草莓便已褪尽青青山色，被这座城市热烈的夏修饰得浓艳欲滴。草莓的青春在昂贵的黑暗中柔柔地铺开，像铺开一片丰盈的土地。
那天，我路过“迷你发屋”。
“嗨――”娇软的嗓音，仿佛一根藤蔓绊住了我的脚步。
是她？！我的同乡，那个名叫草莓的女孩。
一见是我，草莓惊愕地低下了头。方才张贴画般的灿烂，顷刻被乡音低回的泉流涤除。
哦，静静如吻的红草莓，浓艳欲滴的红草莓哟！记忆的藤蔓该怎样连接草莓的昨天和今天？
但我知道草莓那多病的父亲，已得到了有效的治疗；我知道草莓失学的弟弟，已重返春光充盈的校园；我还知道草莓的乡村、我的乡村呵！依旧那么美丽，美丽得令人忧伤。

山恋

以脚为印，以眼作镜，吻别云之南

●下雪的冬天

清晨，阳光怀抱着我，在岁月留给大地的褶皱里尽情潇洒。
微热汗水，滑雪翠绿与泥黄，激活山间那潺潺血脉。
一次次奔涌和溅落，以浪为笔，以石为书，记录流云的缠绵，我是第一万个翻阅者，第一万个书写者。
拨开薄雾，躲进云的缠绵中，窥尽山石每一道疤痕，那是风霜留下的。
属于我的那一道，伤得很深、很深，感觉山很疼，依然被山风拂平了。
忽然，山的浪声挤压着我，我越推、越小。
我仰望高山，阳光不再属于清晨，溪流千百回，悄悄流过晌午……千年高山，风流千遍万遍，我只是个过客。
如何书写？如何思恋！当我离开高山，揭开那一道道山的伤疤……

失眠的弹壳

●孙海涛

深夜里有声音穿破墙壁
像飕飕的风响过耳边。肤浅的睡眠
黄色的小闹钟敲打着神经
从眼前一一闪过的杨树、荒草、落叶、月光、平原……
逐日沉静的操场。北方的夜晚如一张白纸浮在营地的楼顶。
在上面我曾经写下日记：2002年11月12日下午，离复员还有20天，打靶，刚及格……
那声音在狭小的箱子里来回
我的错误在于偷偷保存了一枚小小的弹壳
2004年12月1日，星期三凌晨于虎门。留队的战友从保定打电话来告诉我，老兵已陆续退伍返乡……

又是秋天

●刘定安

一

雁声洒满那个星夜的时候，我的窗户开着。
我的窗户开着，远方来信静静地展在桌上。从那片枣林吹过来的风，有一脉被我桌上那盆兰草留住，喁喁私语。有一种沁人心脾的馨香。
有一种韵致，细细地写在心头。
泡桐树照例在这个时候低呤，仿佛是远方的人唤我的名字。仿佛是我的惦念正一点点浓了，坠得心微栗。间或一、两片叶子飘落下来，在洁白的信笺上轻移，仿佛是郁青色的小船泊在月华的水面。我总爱想象有九百九十九里迢迢水路，让我的思念飘泊。待到某个时候，蓦然相逢。
月亮的温柔有些凉意，那条小路在月下等待足音。静静的，令人想起自己的恋人。默默的，令人泛起深深的孤独。
有秋虫呢哝。
有若有若无的一缕箫声。
有一种听不见的，实实在在的歌声仿佛拽你的灵魂离去。
有一种愿望悄悄萌芽，令你温柔而动人。

二

又听到雁声。一声、两声，疏疏密密，仿佛是少年时的雨点，优美而伤感地湿你的听觉，润你的双眸。
哦，南归了。无可奈何满怀辛酸南归了。
淡然一笑满怀深情南归了。
从哪里来？到哪里去？
哦，南归了。
携着疲惫一身创伤南归了。
一翅一回头不见少年不见家不见伴侣。
午夜里于空旷苍凉的世界真诚地哭一声。
哦，南归了。
你呢？

你不是归人，你是过客。
又是秋天，多少事都已过去无须叹息，无须泪下。
家很远，季节很近。不是么？信又飞来，信笺轻盈而沉重。唤你的回忆，唤你的微笑，唤你的良心和理智，唤你的一怀柔情一腔热血。
在哪里？
在来时的路上，在归去的路上，在秋天，你抛不开弃不得碎了又圆圆了又碎的梦，你那苦难而坚忍的心啊！

微型诗探微

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诗：郁汀
品：寒山石
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村头

古槐树下，人们端着碗
咀嚼一个寡妇的情事，昨晚
帮工的二狗从她家醉醺醺走出

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浓缩的故事悲哀的心态

微型诗因严格的行数限制（一般被限定在三行以内），可称之为一种钢丝上的杂技甚至针尖上的舞蹈，需要一种浑圆纯熟的技艺，否则，稍有疏忽，就很容易弄巧成拙。可能正是拘于微型诗这种精短的形式，所以很少有人用它来陈述冗繁的故事，但郁汀的这首《村庄》却是一个例外。
村头，一棵粗大茂密的古槐遮天蔽日。古槐上挂着的铃铛，敲响着庄户人家的日出日落。这样的一棵古槐，恐怕已历经了数百年的沧桑，自然就成了父老乡亲祖祖辈辈酸甜苦辣的见证。“古槐树下，人们端着碗”，一句话就把一种乡土浓郁的场景和一种知足常乐的生活方式和盘端出。应当说，这样的生存状态，既是一种小农经济的乐观和平稳，又是一种对“外面的世界多精彩”的无知和麻木。碗里盛的并不一定就是富足和丰盛，但肯定盛满了淳朴和满足；碗里盛的也并不一定有多少营养，咀嚼着也并不一定香甜，香甜的是“一个寡妇的情事”，这样的“情事”营养了贫瘠的精神。
自古“寡妇门前是非多”，何况是人们喜好津津乐道的“情事”，更何况“昨晚/帮工的二狗从她家醉醺醺走出”。失去了丈夫的寡妇，便失去了顶天立地的力量，失去了一方灿烂的天空，生活由此而黯淡无光。然而生计的艰难比起精神的重压实在是微不足道。古槐树下滋长着各种丰富的想象和飞短流长。“昨晚”、“帮工”、“二狗”、“醉醺醺”等，每一个词语都是眉飞色舞的一篇大文章，所有神秘的猜测、放肆的断言都在那或大笑、或窃笑声中播撒进这一方贫瘠的土壤，成为这苍老古槐根部的营养，并一代代繁衍演绎下去。
这首微型诗在方寸之间展现出一副生活的场景，如同一篇浓缩的小小说，读来使人倍感沉重。古槐啊，请敲响你那浑厚的钟声，震醒父老乡亲纯朴但麻木、知足但迂腐的心灵，使人们走出物质贫穷的悲哀，也走出精神贫血的悲哀。

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诗：任少云
品: 湘西刀客
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刀之二

一旦忘却了
血的腥味
铁锈就爬上了它的额头

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不辱使命

读《网络微型诗》创刊号，收获颇多。一页页翻过去，有一肚子话要说，但提起笔来，话又跑得无踪无影了，不知从何下手。
　　想写点诗评，就诗论诗，却有密林、扬刚、山石、甲也等诸诗友的杰作，像一道道山梁，横亘于前，难以逾越。另辟蹊径，又乏功力，只好作罢。想来想去，还是要放下这三指大的脸皮，不怕现眼。这样，自己为自己打气，将自己这只蛙鼓胀，想到哪写到那，不就成了。权当随感，或自言自语，聊以自娱。
　　诗人少云，一诗林高手。作诗不露声色，不取宠喧哗。以他独有的太极八卦，走诗江湖。比如他的微形诗《刀之二》：“刀，一旦忘却了/血的腥味/铁锈就爬上了它的额头”。颇具代表。这里刀是物像，血是与刀与生俱来，铁锈是物像，而额头是一个拟人的面门。通过 “忘却”、“爬上”，而且是“就爬上了”这样的肯定动语的一一连缀，推进，赋予人的理性思维活动，短短的三行，（如果不是效果的需要，第二行可归入第一行，实则二行），二十来字，谁都可通读的诗，凝聚了千钧之力。诗人从刀入手，敢于碰硬碰难，从平常处发现诗意，不只是诗意，而是撞响了世纪警钟。刀这传统的物象，是诗人喜欢的言说对象，形成一定的固定表现含义。但诗人显然另辟了蹊径，掘出了新意。他避开了写刀怎样的锋芒，锐利。怎样地无畏，果敢。怎样地成为正义的侠客和强盗的帮凶。怎样地舍生取义与残忍血腥。在这里，他写了硝烟散尽后的刀，写了马放南山、刀枪入库的刀。这样的刀，在诗人看来，更值得去写。因此，自然而然地想到这时的刀，是容易失忆的刀，是放松神经的刀。胜利后的刀，一旦忘却了血，就要生锈，这是铁律。看似简明，实则惊心动魂。像一位总在背后，对世事洞若观火的智者，在你得意忘形之时，猛地拍你一掌，提醒你一句，泼一盆冷水，或当头一棒，唤你记忆，带给你痛。让人清醒，让人警觉。这，就是“刀之二”，就是使命感与危机感。这，就是“居安思危”的现代版，被诗人诗化地形象与寓意。
　　从大处看看，一个国家，一个民族，要有这样不能忘却的记忆，不能丝毫松懈的斗志。我们不能忘却祖国曾有过的创伤，曾有过的屈辱历史。前几天圆明园“遗址”与“公园”之争，我是偏向于遗址的保护。她是我们中华民族的一块伤疤。时时摸摸它，能传给我们的痛，能激活我们的爱国热情，能唤起我们的斗志。这段“抗日”潮，更能证明了中华这把大“刀”，不能锈，也还没有生锈。在网上看到了60多年前的“南京大屠杀”图片，让人触目惊心，义愤填膺。这一张张带血腥味的图片，是一张张擦亮我们民族“刀”的砂纸。如果让忘本的铁锈滋长，让享乐的铁锈爬上了额头，中华不只是毁容，还有生命之虞。
　　从小处想想，我们正处在一个高节奏的现代社会中。优胜劣汰，适者生存，是每个人摆脱不了的生存游戏规则。竞争是什么？竞争就是“刀”。我们要拥有这把“刀”，要不停地使用这把“刀”。我们要认谁目标，出手要快要狠。毛伟人有句诗叫“一万年太久，只争朝夕。”我说一十年太久，四年太久，一年太久，只在眼下。事实上，当我写下眼下这两字，眼下已成了过去。
　　脑越用越活，刀越使越亮。不忘使命，就是要一生进取，奋发图强，最终落脚点就是要不辱使命，闯出一片新天地来。

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诗：郭密林
品：贾绍玉
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也是一种风景

暴风雨来了，来了！
好大一棵树“啪”地一声说倒了就倒了
草们一旁手舞足蹈

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妙用修辞的经典之作

修辞，是诗歌创作不可或缺的重要表现方法之一。如何自然，巧妙而又贴切地运用修辞手段，生动地状物传神，准确地表情达意，以收到意想不到的艺术效果，是每一个写诗的人都在思索和努力实践着的。诗人郭密林的这首《也是一种风景》无疑在这方面为我们提供了一个难得的学习范本。
表面上看，诗歌文本呈现给我们的是一个很平常的生活场景：一棵大树在暴风雨中轰然倒地，小草也在风雨中摇摆。假如只是这样，那么这首诗就不仅诗意平淡，而且无甚艺术性可言了。可是当我们从修辞学的角度进入，去理解诗人象征手法运用的妙处，就会感到眼前突然一亮，展现在面前的竟是另一个天地，又“一种风景”了：一场反腐倡廉的政治斗争席天卷地（暴风雨——象征体，反腐斗争——本体），那些鱼肉人民，贪赃枉法的大官、高官不断被揪出来（大树——象征体，贪官——本体），百姓们当然是人心大快，欢欣鼓舞了（草们——象征体，老百姓——本体）。显然，这才是诗人的立意所在。
然而，这仅仅是在大的层面上，在象征手法的运用上给我们的感受。我们不妨再深入一点，进一步欣赏诗人修辞方法综合运用的艺术性（如果说，象征强调的是表现手法，那么修辞则在强调修饰词语的具体方法）。“暴风雨来了，来了！”是借喻、排比和反复的兼格使用。诗人先用一喻，紧接着连用两个“来了”，这两个词语的排比反复，无疑很大程度地加强了语势，形象地表现出这场斗争排山倒海的气势，生动地刻画出人们终于盼到了这一天的兴奋心情。
接下来的第二句，诗人则运用了借喻、夸张和拟声的修辞方法。“好大”，当然不是一般的大，也当然会是盘根错节，枝繁叶茂了。这样一棵好大的树，居然“说倒了就倒了”！这种夸张是诗意上的夸张，与一般意义上的夸张（夸大，极言，故意言过其实）又有所不同：它是空间的夸张，真实地反映了这场斗争的彻底性——那是连根带梢的；也是时间的夸张，形象地表现了这场斗争的迅疾性——那是瞬间即至的！而“‘啪’地一声”更有创意，因为拟声的修辞方法在诗歌写作中并不多见，微型诗中更少见。而本诗作者却似信手拈来般把这一修辞运用得十分自然而又恰倒好处：不仅形象地描绘出大树倒地时的声音，更暗示出这场斗争的每一次胜利，都是一次警钟，一次人心的震撼！
最后一句，诗人运用拟人（草们），摹状（手舞足蹈）的修辞方法，极言揪出贪官时人们欢欣鼓舞，喜庆有加的欢乐场面，艺术地再现了诗人因此而激发的内心感动！还值得一提的是，这个“手舞足蹈”恰与“来了，来了”构成了行文上的首尾呼应，从而严谨地完成了诗人苦心经营的诗本立意的全面表达。

诗之眼

论郭龙诗歌的“三美”

●欧阳白

第一次见到郭龙先生的名字是衡阳诗人郭密林先生在湖南诗人论坛上提及，并说他是一个诗歌水平很高的人，第二次则是台湾诗人洛夫先生在长沙时曾问我是否认识郭龙，这引起了我的兴趣。于是，我通过密林先生向郭龙先生求了他的一本《野葡萄的风》。
在粗略的阅读后，我有了动笔写了一些东西的冲动，但控制住了这个念头，毕竟就连诗人的年庚生月我都不知道，诗作的时代背景也一无所知，不过我在闲暇时间细细地阅读了他诗集中的全部作品，总觉得还得说些什么，特别是诗歌中的唯美主义倾向给我很深的映象。

一

第一感觉就是诗歌的纯净美。从语言到意境都是，有时竟然感觉他的诗歌有些不食人间烟火的味道，或许是衡山那种近乎仙境的自然环境感染使然，还或是诗人天然的那种执着于内心挖掘和感悟使然，正如谢冕先生所言，郭先生的诗情来自其长期生活的乡间，没有受到流行诗风的影响，给人感觉是“没有受污染的诗的无拘束的自由表达”，正如其诗集的名字——野葡萄的风，一个“野”字给人的感觉就是清丽脱俗，没有人工的雕琢，在流行转基因农产品、整容美体、用化学手段塑造生活的当下，“野”成为人们竞相追逐的一种自然生活的境界，“道法自然”，天道如此。因而这野也就给人以脱俗、坚忍的感觉。

乡间的小河是阳光的静美
这里似乎没有雾季
即有，怕也是来姿绰约的旅人走近时
蚌闭合起全部水珠的潇酒

这样的诗句看似简单，却不是一个混浊之人所能得来，更何况诗人还要这样说：

有人将伞一撑
遂顶着另外一个天空
独自远去

在《蚌》里，诗人借题发挥，把乡间的那种静美和悠闲表现得十分充分，那种悠然心境中的孤独和傲然也在不经意间凸现了出来：“扎根在大自然纯朴的泥土，吸取那天光野露。”还有《犊铃》从南岳的松壑间如云气侵来，《山里红》在山巅上散发幽香，《给山乡少女》画像，那轻娇健美的脚步黝黑的肌肤及深远的理想，《涟水河岸吟》出的布谷鸟的歌声，《山里人家》绿树绕成墙，《泉》水动了谁家丝竹等等，莫不是乡间生活情趣盎然，纯净的题材和意境。

二

第二个感觉就是柔美，他的诗像一位养在深闺楚楚动人的美丽少女，一是很少为世人一睹其芳容，而每一位能撩开面纱的人无不会被那美丽的容颜而震憾，二是那种美多半是一种柔美，一种心灵的幽微颤抖让人不忍粗待，他自己曾说：“病黄色的灯光在宣纸上颤栗，我真的感受到了中国古典中的那种凄凉美丽”。
这种轻柔可以从他的用词看得出来，“燕子的幽韵”、“日影下缥渺的船帆”、“雾里看花”、“羞涩的含笑”、“嫣红的嘴唇”、“缱绻的歌”、“最妍丽最清醒”、“更柔和、更柔和的春天小草”，这样意味的词语在他的诗作中可以信手拈来，完全不用费力地找，这也许与诗人的个性相关甚切，这种轻柔完全是发自内心，是诗人善良秉性、悲天悯人的诗意外化，毫无半点矫揉造作，浑然天成。
大千世界，纭纭众生，对世界的看法不尽相同，诗人亦如此，因此有的诗人就“大江东去”慷慨放歌，有的则“杨柳岸、晓风残月”，这并无高下之分，唯有真与伪、善与恶的区别，当然作为诗歌艺术来说，也还有高与低之分，应该说郭龙的诗歌是真的、善的，也是高的，在《故土难忘》中诗人写道：

我只愿我的心
和悬挂的惦念一样地坠落
坠落，坠落到
生我长我竟一次也没有亲过的乡土

那种真善美的完美结合给了我们极高的艺术享受，而且表现的手法不落俗套，出人意表。出人意表想像奇特的还有《长白山火山口遗址》：

三缄其口
并不意味着耐得住寂寞
那岁月
谁都难能说出真话
一旦说出，竟尽是些铮铮的石头!
及至嘴唇张向蓝天
亿万年也不合拢

说真话，铮铮的石头和合不拢的嘴，廖廖几个词组合，就把诗人的思想巧妙地表达了出来，在《石潭边》诗人对着山间静如处子的石潭在泛起微澜的景象这样写道：

一瞬间潮起潮落
一瞬间，失却一座
深不可测的
天空

这种幽微情愫被诗人轻柔表达出来，这样的例子还很多，如《渴望》一诗中所说的“谁轻轻蹑足而来叩我的心门，是风吗?”

三

第三个感觉是意境美或许也可叫禅境美，中国的诗歌传统要求诗歌具有意境的美，郭先生的诗歌则继承了这种美。在审视当下诗坛的时候，我们对那些假诗、伪诗非常恼火，这些文字有一个共同点就是没有意境，仅是一些汉字的堆砌，我们也对那些“翻译体”的诗歌感到恼火，既不能从西方语言和技法中汲取到营养，却彻底漠视中国传统文化的精华。
禅在中国佛教文化中具有特殊的地位，列入八大宗派之一，而相对来说在民间流传上为其他宗派所不及，它所提倡的“不立文字，教外别传，直指人心，见性成佛”，为常人乐道，犹其应该指出的是，禅宗所讲究的那种觉悟与中国传统诗歌的那种灵感有相当程度的契合，不靠晦涩的典籍而阐明述幽与写长篇大论来言说事物在效率和风格上是非常相似的。在洛夫先生的诗中经常可以感觉到禅的存在，我不敢说郭龙先生是受了他的影响，但至少可以说两人在诗歌的禅的意味上是非常接近的。《野葡萄》、《犊铃》、《泉》、《梦想你来到我家作客》、《乡村小学》，都有着禅的境界，《上下半山亭》犹其是：

像但丁进入净界
了却世间一切的忧烦
几小时后又回来
下边依然是芸芸众生的海

在《静境》中也是，诗人几乎是用绘画的手法描写出一种幽美的意境：

月亮处自密叶间栖禽微启的目中
流出浅浅的诡秘的光
夜色沁凉如水
峡谷那边木桥已无人去渡

意境非常的美，文字之外的东西也透过纸传来，试想一下，要是你能抛开俗务站心阅读这样的文字，就一定会迅速地述入这首诗，体味那种空灵幽谷的境界，荡涤人的灵魂，产生一种纯贞的美感和禅的意味。
当然诗人给我的启迪远不止此，像他诗中自然笔凋、诗中有画，还包括像《外星人》里那种深刻的思想，况且单纯说他的诗作柔美也不够完整，像《曙》、《读魔歌》、《桂林》、《中国•一支嘹亮的歌》等作品就要粗旷和险峻得多，这说明了他对诗歌艺术表现手法的完整把握。不过，诗人的某些作品还没有完全打得开就收了回去，给人以不够充分的感觉，不知道是什么原因，或许是节奏上先慢后快的原因吧，当然这样说，也是因为自己很期待诗人的思想能暴露得更加充分，而他不说完，或许也是一种艺术手法吧。

轻巧与宛转

──读刘定安《回到祠堂》

●吕宗林

　　
　　这首诗，论题材老掉牙了。回乡寻祖，巳被许多诗人写过，无非抒发一种怀旧情怀；要写出新意，颇有难度。诗人采用的是顺其自然的抒情方式，但很注意诗意抒发的轻巧——“祠堂寂静／像老屋墙上祖父的黑白照片……康熙年的黑瓦所剩无几／长寿的是那些斑驳的青砖……梁上的燕子　去了很远的屋檐”这些看似信手拈来的乡村景物，于不动声色之中，给读者以潜移默化的感染；诗人老家的祠堂，仿佛与读者老家的祠堂似曾相似，无形间拉近了彼此的距离，给人一种亲近感，一种沧桑感。这使我想起了诗人海子的诗《日光》中的佳句——“梨花／在土墙上滑动”，也是轻巧得出奇，与“燕子飞往很远的屋檐”有异曲同工之妙。
　　这首诗的另一大特色是宛转。诗人回到祠堂，仅仅是看看，之后仍然要返回城市，很觉无奈——“回是回不去了／只能回忆从前”；但细看还是有变化的——“祠堂已老／已经是书声朗朗的校园”这是一个很重大的变化。读到此，忽有一种“柳暗花明又一村”的感觉；但诗人并未就此打住，继续“山重水复”——“二楼　西头／靠窗的孩子轻问找谁／找谁／看一眼二大组第六排／是不是二十年前的那个少年”至此，读者才恍然大悟：原来诗人风尘仆仆回到祠堂，是想寻找二十年前的那个少年，寻找诗人自己。这家伙真是狡猾得可爱！宛转得巧妙！
　　这首诗的结尾可谓妙趣横生，令我忽然想起贺知章老先生的那篇《回乡偶书》：“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰；少年相见不相识，笑问客从何处来？”那种从容，那种大度，那种经历世事变幻后处变不惊的宁静心态，还带点儿幽默，确实难得。刘定安君是否汲取了这首唐诗的精华且不论，窃以为：《回到祠堂》自然轻巧的抒情格调和曲径通幽的间架布局，使这首诗的品位得以提高，值得称道。这首诗读前面几段只觉得耐读，待读到最后一句时，忍不住要猛击一掌，直呼：“好！”又想返回来，再重头细细品味一遍。
　　这——也许就是一首极富张力的好诗的魅力所在。

附：

回到祠堂

●刘定安

　　祠堂静寂
　　像老屋墙上祖父的黑照片
　　父亲说，想起祖父时　自己老了
　　更老的祖父　他生于光绪三十年
　　那个一年四季着黑棉衫的老者
　　把之乎者也种成了青草
　　父亲记不起放牧的坟场
　　牛为什么时常抬起头来
　　深情呼唤
　　
　　康熙年的黑瓦　所剩无几
　　长寿的是那些斑驳的青砖
　　多少年了　这个名叫乌鸦堂的宅子
　　已不见乌鸦　
　　梁上的燕子　去了很远的屋檐
　　
　　教我启蒙的先生一生失意
　　他的消息就是故乡的容颜
　　从来如此　紫色页岩
　　只有泥泞的路
　　刚上路的消瘦子弟
　　一晃也人到中年
　　
　　回是回不去了
　　只能回忆从前
　　回到祠堂　祠堂已老
　　已经是书声朗朗的校园
　　二楼　西头
　　靠窗的孩子轻问找谁　
　　找谁　
　　看一眼二大组第六排
　　是不是二十年前的那个少年

厚积薄发功到自然成

——我的诗歌之路

●郭密林

各位老师、同学们：晚上好！
今天能有机会来到我的母校，就诗歌创作问题，向大家作个汇报、进行交流，感到特别高兴。因为我的诗歌创作就是在我们师院，当时是衡阳师专，正式开始起步的。
那是1978年的一个秋天，我刚考进师专，那年是恢复高考第2年，许多程序还不正规，开学比较晚。我进校第一件事，就是进图书馆翻图书卡片，看到那么多自己过去梦寐以求想读的书，感到特别兴奋。
第2天大早，我就醒来，听到外面有同学跑步，也就起床跑步，因为第1次晨跑，又是深秋，就感觉特别冷。跑到湘江岸边的时候，天还蒙蒙亮。我看到前面有很多同学向雁峰方向跑去……我下定一个决心，在心里大喊：77级的大哥哥、大姐姐们，一旦你们停下来，我就要超过你们！

雾重雁峰影，
浪急湘江声；
风寒不觉冷，
但见前驱人！

我的第1首诗《晨跑》就这样诞生了。但这首诗的发表时间是1998年了，发表在台湾的《世界诗叶》，中间隔了20年。那时候，我的第1本诗集《命运鸟》已经出版了。
我发表的第1首诗是《奶奶好丑》，是1991年10月，发表在北京的《当代诗人》，离1978年也有13年的时间。所以，写诗是一个漫长的过程，是一个不断边学边写、边写边学，从量变到质变、从质变到量变，循序渐进、循环反复，以致无穷的过程——没有终点！
那么，怎样找到写诗的切入点？怎样写好诗？我的创作经验就是一句话：厚积薄发功到自然成。厚积：一是生活的积累，一是学习的积累。日积月累，就有创作的冲动，就有创作的灵感。
首先，生活的积累，司马迁有句话：孔子厄而作春秋，孙膑髌而作兵法……屈原放逐，乃赋离骚——大抵圣贤发愤之作。司马迁自己也是忍受宫刑污辱，完成《史记》创作的。试想：没有这些人生的坎坷，圣贤们怎样发愤？发什么愤？愤从何处来？所以说：生活是创作的源泉，一点不错。
现在写诗的一大弊端，就是无病呻吟。得了一点感冒，就大吵大嚷，像得了癌症一样，真得癌症的人一看，就知道你是矫情。这是讲生活的积累，要有生活，有感受，有冲动和激情，才会有灵感。你叫一个没有恋爱的人去写失恋的痛苦，叫一个没有打仗的人来写战争的残酷，怎么写，没有切入点。
但光有生活，光有冲动和激情，没有灵感也不行。灵感怎么来？来自学习。
所以：第二：是学习的积累。这里两个方面：1、纵向地，向祖宗学习；2、横向地，向西方学习。我是主张中国诗的西方化，而不是西方诗的中国化。否则的话，本末倒置，就会失去自己的根。所以，理性先导是现在写诗的又一大弊端。
常常有读者问我：“郭老师，你的诗，我觉得很美，语言很美，意境也很美，但什么意思？我看不懂。” 我反问他：“你喜欢听理查德的钢琴曲吗？” 他说：“喜欢！” 我问：“你听得懂那曲子的意思吗？”他摇摇头。我说：“你只要觉得美，只要喜欢听，就足够了。”诗无达诂，音乐也一样。
它就是要让你感觉到一种美，感到一种冲动和激情，勾起你无限的回味和遐想…… 告诉你这是什么意思？这是什么？这是为什么？这是哲学家的事、科学家的事。不是诗人和作曲家的事。
纵观中国诗歌史，直接抒情，也就是“诗言志”的那一种，写得很好的很少，屈指可数：《诗经》“硕鼠”，乐府诗《上邪》，陈子昂《登幽州之台》，曹操《短歌行》、《步出夏门外》，叶挺《囚歌》，陈然《我的“自白书”》，王立山《欲悲闻鬼叫》，带有哲理性的有韩瀚《重量》，顾城《一代人》，北岛《回答》。而寄情于景，寓意于境；诗中有画，画中有诗的佳作，是数不胜数，美不胜收。这是作诗的最普遍的规律。
总结一下：诗不是因为有某种意思，要表达某种意思，或说明什么意思。不是的。诗是因为一种冲动、一种激情，一种欲罢不能，不发泄不足以自控的一种欲望。好象心里的痛苦，要向知己倾诉，希望得到朋友的安慰。好象心里的幸福，要向爱人表达，希望与爱人一起共享。
1、通过生活积累，有了感受，有了冲动和激情，就不会无病呻吟。
2、通过学习积累，控制自己不喊口号，不说明意思，就不会理性先导。
解决了这二大通病，写诗就算是走上正道。诗：是一种载体，有了冲动和激情，有了表达的欲望，怎么表达？这就是厚积薄发的第2个问题，薄发：
薄发的关键是要有灵感！怎么才有灵感？一是素质、二是悟性；素质高，悟性就好、就快，像林黛玉之类。素质低的，通过勤学苦练，也可以弥补天生的不足，像邓燕萍之类。写诗就像练球，熟练生巧，当练球练成了下意思的动作，怎么打怎么中，这就是灵感。
灵感怎么来？从勤学苦练中来。写诗：边学边写、边写边学，在学中写、在写中学，反反复复，每一次循环，都有收获，都有进步。
最后就是生活中事，信手拈来都是诗——就进入佛教的所谓“顿悟”，或者老子的所谓“无”，孔子的所谓“中庸”的境界了。那不只是对诗，对人生，对金钱，对名利，甚至对生命，都有非常的超脱——也就是入世为人、出世为神的境界了。
目前，写诗的人有两种倾向：1、消遣型、发泄型，像卡拉OK、像蹦的。2、事业型，非要在这方面干出一番成就不可。对于第一种，我不想讲太多，因为其中大多数最终都是要放弃的。而要干事业的人，首先最重要的是，对自己要有一个客观的、正确的定位，这点非常非常重要。自己的性格类型、知识结构、生活地位、追求目标……自己的优势和劣势，怎样扬长避短、少走弯路？在生活、工作、家庭、和事业方面，在空间和时间的纵横坐标系中，怎么定位，怎么调整心态和行动，这点至关重要。
如果你的敏感性很差、急功近利，耐不住寂寞，我劝你早点放弃，不要把写诗作为你的一项事业来投入，保持一种爱好就足够了。如果把写诗作为一块敲门砖，达到一种另外的企图，那就另当别论了，在此，我也不好说什么了，因为在现实生活中，这样的人很多，而且真正达到自己企图的人也不少，真的。
下面，就是坚持不懈、永不放弃！在创作中，我的成功体验是：坚持就是胜利，坚持就是成功，永不放弃！
1、立志。要看透人生，看破红尘。不然，难以忍受生活的挫折。一般人很难做到。浮在生活表面上的人，很难体察到民情，他的应酬太多了，难以产生发愤的激情。所以，以诗歌创作为事业的人，必须沉在生活的最底层。
另外，诗人要保持一颗童心，即爱憎分明，还要非常强烈。为什么诗人自杀的多？主观的情绪与残酷的现实反差太大，一旦超过一定的度，他就无法容忍了。如果认为一切存在的都是合理的，没有情绪的冲动，那诗情画意的情，从那里来？
2、朦朦胧胧最容易出灵感：（理性清除）这点很重要，这是绝招，希望同学们用笔记下来，这是经验之谈。
记得我写《命运鸟》，想把它作一首长诗来写，经过无数次的苦思冥想，一个休息日的早晨，似醒未醒，朦朦胧胧脑海里猛地蹦出这么一句诗来：

我以一条曲线的路
摇曳这座天穹
饱满的风
翅予我嘹亮的号角
尖入海的魔爪……

踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫！我一下子跳下床，拣宝似地记下来，把它作为自己第一本诗集的首叶题诗。
于此，我发现了一个秘密，那就是：朦朦胧胧最容易出灵感。从此以后，我平常都不写诗，要写也是记一些随感，收集一下素材，就像画画的素描一样。
每到休息日的早晨，我就把录音机打开，听《田园》、《悲苍》交响曲，听《梁祝》、《二泉映月》和《春江花月夜》……许多经历过的、未经历过的镜头扑面而来，美丽的诗句随着情绪的波动，在脑海里闪电般划过，抓住它！这就是我日思月想的灵感之鸟——我的许多得意佳句，便是在这种情形下逮住的。但要真正完成它，还要经过提炼、整理和成型的过程。
能不能蹦出美丽的诗句，关键在灵感。能不能把它提炼、整理、成型，加工成一首好诗，主要靠功夫。
一般诗人很容易进入误区，就是用理性写诗。所以大家特别注意，构思和写第一稿的时候，必须放任情感的流动。想到那，写到那。想怎么写，就怎么写。然后整理、提炼、成型。这是关系到你的诗作质量的关键时候，这个时候，你是大师，是诗人，还是作者？你是内行，还是外行，明眼人一看便知，一点也走不了假。
最后，补充一个问题：就是向西方学习的问题。 *** 劝青年人不要写古诗。为什么？难学，表现受局限，放不开。新诗，最早由中国留学生引进的，代表人物是徐志摩和戴望舒，真正的自由诗，诗的形式完全放开了。德国的思辨，英国的幽默，法国的浪漫……恶之花，草叶集，泰戈尔，等等，有的宗教味道很浓，其中值得学习和借鉴的很多，但，要有一个度。
其实，有的所谓现代派技巧中国早就有了：如晚唐诗人李商隐的《无题》、《锦瑟》等等。唐朝是一个很开放的朝代，除了佛教，很多中亚商人，把西方的文化传到了中国。有一位晚唐诗人，必须介绍给大家。他叫唐温如，目前只有一首诗流传下来，诗名是《题龙阳县青草湖》，大家可以记一下：

西湖吹老洞庭波，
一夜湘君白发多；
醉后不知天在水，
满船清梦压星河。

反过头来，西方诗人也在学习中国诗的意象表现技巧：如庞德在《地铁车站》描写他突然看见一位非常漂亮的法国女郎的感觉，就是这样。我之所以这样强调，是因为目前写诗，有一种向西方赶时髦的潮流。
其实，我们的根就在中国：试想，世界上有那个国家的文化，像中国这样渊远流长，一脉相承，从未断裂过？没有啊，只有中国。所以，走得太远，过犹不及！
完了，谢谢大家！

（根据2002年3月13日湖南衡阳师院诗歌讲座讲稿整理）

诗人访谈

谁为中国新诗捧出新“奶酪”

——访“手机短信图画诗”独创诗人旷野道人

●吕宗林

2005年4月27日下午，我收到一条奇怪的短信，内容是56个“丫”，七个字一行按八行排列，最后是：“春天，小草发芽了；你呢……”。发短信人是衡阳青年诗人旷野道人。从手机屏幕看，整个画面如一片小草在“排队做操”，或者如一片树木在春天“苏醒”，冲击感很强烈，最后点题，引诱你再返回“丫”门“操练”或者“舞蹈”的画面，根据诗人的提示联想：春天来了，我该做些什么。之后旷野道人又连续发来了几条类似的短信，一条比一条新颖、有味。
27日晚上，我（以下称“吕”）与旷野道人（以下称“旷”）进行了一次交谈。
吕：你发的短信与众不同，初看不好理解，但看到后面又有些味
道。有图画感，有冲击力，有诗的韵味和张力。你怎么想到这样写短信？
旷：纯属偶然。有一天我给一位姓田的朋友发短信，打到“田” 字时，我突然觉得“田”就是一扇窗，很有意思，连续排列起来整齐而美观，我就试着按七个字一行排列，并且独出心裁在田字中间留一块空白（也就是窗子），最后我用一句“春天请开一扇窗”结尾，启迪读者思考。我的第一首“手机短信图画诗”就这样产生了。
吕：真神了！你说是“手机短信图画诗”，怎么理解？
旷：第一是手机短信专用；第二是通过手机屏幕欣赏画面，体现“建筑美”；第三必须是诗的语言，含蓄内敛，有别于小说和散文。
吕：说到点子上了——建筑美！这是诗歌的专利！散文和小说都只能“干着急”，在手机屏幕上，唯有诗歌可以体现建筑美。我读过你几首“短信图画诗”，味道大多数来自画面，凸现了诗歌建筑美的精妙。在这方面，我认为你是天才。
旷：过奖了。我以前写诗也比较追求新奇。最近发表在《湖南诗人》创刊号上的《夜饮回雁峰》就这样写：“雁去了而你我未去/夜空了而诗人不空/哦！我们已坐在历史最空的茫茫夜空”，夜空可以坐吗？当然不可以，但诗人可以！“诗魔”洛夫写诗求变最甚，变得有味，63岁独创“隐题诗”。中国新诗八十多年了，好像路越走越窄，读者越来越少，关键问题不是诗歌的质量下降，而是形式上的文章做得少，缺乏“包装”，传播的面太窄，传播速度太慢。尽管网络诗歌在这方面有所弥补，但远远不够。
吕：说得在理。十多年前我参加一个诗歌座谈会，酒酣耳热之际提出了诗歌的创新与包装问题，博得全场喝彩。中央电视台播出的“电视诗歌散文”就是包装的尝试，还有诗歌VCD。你现在首创“手机短信图画诗”，我理解是打开了“诗歌包装与传播的新时空”，对不对？
旷：我自己是很有信心的。因为手机的传播速度比网络要宽（毕竟用手机的人比上网的人多），同时手机传播的机率比网络要大。只要这种形式被阅读者接受，应该说前景看好。
吕：手机短信文学有蔓延之势。千夫长的手机短信小说《城外》就是成功例子，仅有4200字，版权卖了18万元。王豪鸣的手机短信小说《大宝小贝》13000字，由北京万联国通科技发展有限公司以36万元买断手机增值业务版权，比手机短信小说《城外》的国内拍卖价翻了一番，创造了短信作品交易的又一个天价。如果你的“手机短信图画诗”诗集拍卖，估计版权至少也在十万元以上，而且对新诗传播的贡献，恐怕难以用金钱来衡量。
旷：版权问题肯定会市场运作，不排除拍卖或主动独家买断的方式。“诗人固穷”的面貌早就应改观了。诗歌对社会的贡献，应该是文学与经济的平衡。至于对新诗传播的贡献，现在说还为时过早。但推动力估计不会小。
吕：这当然好。诗人也应该富起来。还有一个问题，就是欣赏接受问题。图画比较抽象，读者的理解水平有高低，这会不会影响阅读者的接受？是否需要进行品评和引导？是否需要纸质书籍的配合？
旷：有这个设想。任何探索都有一个完善的过程。比如书籍用《汉字之美——中国短信图画诗审美趣谈》命名，内容包括原诗与评论鉴赏，主要是调动阅读者的审美趣味，形成新的审美趋向。
吕：可不可以公开这本诗集的名称？多少首？是否已有买家？
旷：暂定名为《短信诗语》。以每天一篇计算，至少可以发一个月，估计2100字，按诗歌排版每行相当于30个字计，约合6300字，比《城外》容量要大。至于买家，我想到时候会“踏破门坎”。理想的情况是：短信与书同步发行。
吕：这样给诗集取名有新意，更像一个另类的诗歌文体，存在良好的延长性。我以为你此次对中国新诗的贡献主要在形式上，所以我提出了新“奶酪”（好的创作与传播形式）之说，而不是新“蛋糕”（内容上的大突破）。同时到现在为止你是中国乃至世界上第一位创作“手机短信图画诗”的诗人，是独创诗人。不知你以为如何？
旷：相对准确。目前“短信图画诗”在手机运用中还属空白，说独创恰如其分。在内容方面，也会朝着“精品意识与平民欣赏”相融合的方向努力，让阅读者喜欢。其中对中国汉字（标点符号）的象形美的挖掘会更深更远。主攻目标是传播形式，让更多人通过短信接触新诗。
吕：“精品意识”是否意味着在手机短信创作中，尽管有字数的局限，但诗的品位不会降低。“平民欣赏”是否意味着迎合大多数阅读者的阅读水准。而二者的融合，其目标是达到“雅俗共赏”。
旷：这正是我努力追求的效果。
吕：期待早日完整欣赏“手机短信图画诗”，期待你对中国新诗传播形式“石破天惊”的一跃。谢谢！
旷：OK！

（2005年4月27日晚于雁城衡阳独吟斋）

追求一种诗意的飞翔

——《湖南诗人》主编郭密林访谈

●丁虹

丁：郭老师，你好！我是湖南东方快报的记者丁虹。
郭：丁虹小姐，你好！
丁：郭老师，你主编的《湖南诗人》创刊号我看过了，刊名是洛夫题写的，刊有52位诗人的作品，每位诗人选一首诗，每首诗的下面都有你的点评，看起来倒像是一本书，而不像刊物，你是特意这样设计的吗？
郭：我们诗刊是在论坛的基础上创办起来的，为了更全面的介绍我们论坛的驻坛诗人，就每人选了一首诗，附上他们的简历和诗观，为了让更多的读者能够读懂他们的诗，我才在诗的后面做了一篇引导性的点评。
丁：中国的唐诗宋词闻名世界，中国是个诗歌大国。但今天、在中国诗歌日趋萎缩、诗人日趋没落的今天，你为什么要在诗歌不景气的时候来创办《湖南诗人》呢？
郭：中国今天的诗歌，从北京的《诗刊》、成都的《星星》和安徽的《诗歌报》，也就是作协举办的、官办的诗刊，从它们的发行量来看，确实是萎缩了；比较出名的诗人，从《诗刊》最近举办的几届“青春诗会”来看，名气也远远赶不上第一届、第二届的朦胧诗那一批诗人。但与此同时，从民间来看，从网络诗歌来看，各种诗刊诗报、诗歌论坛，却是雨后春笋般地涌现出来，而《湖南诗人》不过是这诗歌春笋中的一枝罢了。
丁：你为什么要创办《湖南诗人》？最初的原因和动机是什么？
郭：因为自己精心创作的诗歌没有地方发表，不管我写得再好，别说是《诗刊》和《湖南文学》，就是在我们当地的日报副刊发表了，那也会高兴得不得了。早在90年代初期，我和诗友西怪江荣、吕开红、黄鹤春就筹划创办一个属于自己的诗刊，当时联刊物的名称、宗旨，包括刊物的作品、前言和后记都编写好了，由于各种限制，计划最后流产了……所以，我一直非常渴望拥有一个属于我们自己的诗刊，把最好的诗歌收集起来，推广出去，别让这些散落在民间的优秀诗歌埋没了。好诗在民间，追求好诗！是《湖南诗人》的唯一宗旨。
丁：作为主编，你觉得《湖南诗人》目前最大的困难是什么？
郭：资金。因为《湖南诗人》的所有开支，包括论坛的缴费、诗刊的印刷和邮寄等等，都是靠驻坛诗人的集资，而诗人大多性格孤傲，收入微薄，所以资金问题是制约我们发展的一个瓶颈。
丁：那么，你打算怎样克服这些困难，把《湖南诗人》坚持下去？
郭：我不希望我们的诗人因为我们的诗刊而陷入生活的艰难和困
境，我主张大家平均分担，自愿集资。有钱的出钱，有力的出力，有作品的出作品。不强行摊派，不定期出版，成熟一期出一期。
丁：成熟一期？成熟在这里是指什么意思？
郭：一是优秀的作品在数量上要足够出一期，二是集资的资金在数额上要足够出一期。正所谓：欲速则不达，宁愿慢些，但要好些！
丁：你认为《湖南诗人》将来发展的空间有多大，你们以后努力的方向是什么？
郭：我们《湖南诗人》拥有一批非常优秀的驻坛诗人，比如我们衡阳的郭龙，他与顾城是同时代人，他的《条幅》、《静境》、《登极》等诗作，就很受诗魔洛夫和著名诗评家谢冕教授的赞赏。还有抒情诗人西怪江荣，他的抒情长诗《海上苹果园》构思奇特，想象诡秘，语言飘逸，诗意空灵，潇潇洒洒数千行，具有独特的艺术魅力；另外，实力诗人吕宗林、湘西刀客和赖杨刚，不但诗写得漂亮，诗评也特别的棒；还有中坚诗人李晃、素青、郭伟、龙章辉、刘定安、封志良、旷野道人、浅浅一泓、火浣羽裳、下雪的冬天、云燕兮等等，个个藏龙卧虎，其中年长的不过半百，年轻的还在读书，他们的诗歌天赋和诗意灵感就是《湖南诗人》明天的发展空间。最近，我组织一期湖南诗人小辑，精选了7位诗人的12首诗作，发表在美国的《新大陆》第87期，效果很好。以后，我还要组织作品到《诗歌报》、《星星》和《诗刊》上去，假以时日，我相信我们的《湖南诗人》会随着他们优秀的作品一起走向全国、走向世界！
丁；最后，问一个《湖南诗人》以外的话题，最近有人把余光中的《乡愁》谱曲歌唱，你怎样看待诗歌界的这种现象？
郭：中国最早的《诗经》和少数民族的史诗，好像过去流传的《号子歌》、《打夯歌》、《采茶歌》一样，都是民间创作，由历代传人一代一代口头传唱下来的。直到屈原这种文人创作的诗出来以后，诗才从这种歌唱的形式中慢慢独立出来，但从唐诗发展到了宋词，又回到了歌唱的老路上来。90年代拍摄的电视剧《红楼梦》就把很多诗词谱曲歌唱，效果非常好，但他不是把所有的诗词都谱成曲来歌唱，他是有选择的。余光中的诗，我想也应该一样……诗，讲究的是含蓄、是品味，是一种峰回路转、曲径探幽的联想和意会，需要一种再创造的感悟，方能体会到诗意的真谛；歌唱，却是一种情感的发泄，需要一种如释重负的解脱，好像决堤的洪水，一泻千里，享受一种酣畅淋漓的快感。俗话说：萝卜白菜，各有所爱。诗和歌，就好像大米和小麦，各有各的口味，各有各的营养，不能相互混淆、相互取代。我们的心灵也好像我们的身体，需要吸收各种精神的营养，才会长得健康，活得滋润。所以说，诗和歌都是我们精神生活不可缺少的粮食。
丁：谢谢郭老师为我们讲了这么多，祝愿《湖南诗人》越办越好！
郭：谢谢！

（根据2005年5月28日电话采访整理）

历史铭记

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◎ 《湖南诗人》论坛由郭密林、游鱼和怯情2004年5月23日创办，论坛开办“每周一星”、“每周精华”和“每周经典”栏目，评选“每月诗星”，于2004年10月出版诗魔洛夫刊名题字的《湖南诗人》创刊号，推出驻坛诗人52家，建立以郭龙、西怪江荣、吕宗林、刘定安、封志良、郭伟、龙章辉、素青、浅浅一泓、湘西刀客、李晃等湖南诗人为中坚，团结冬箫、任少云、灵风、火浣羽裳、周木、赖杨刚、阿侠、幽兰等全国各地诗人的诗歌创作交流平台，它将一如既往地追求好诗，推出自己，将《湖南诗人》尽快推向全国、推向世界！（2005年2月27日）
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◎ 《湖南诗人》创刊号贡献榜：刘定安1000元、郭密林530元、怯情120元、游鱼100元、火浣羽裳100元、欧阳白100元、素青50元、张之50元、赖杨刚50元、袁伟50元、吕宗林50元、肖健50元、任少云25元、冬箫25元。（2005年2月27日）
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◎ 由美国诗人陈铭华主编的《新大陆》2005年4月第87期推出《湖南诗人》主编郭密林编辑的“湖南诗人小辑”，小辑精选郭密林、西怪江荣、素青、龙章辉、游鱼、封志良、浅浅一泓力作12篇，体现了湖南诗人雄厚的创作实力。（2005年2月27日）
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◎ 湖南作家网2005年5月31日上午在神龙大酒店举行开通仪式，省作协主席唐浩明点击按扭开通湖南作家网。（2005年6月22日）
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◎ 湖南诗人李晃主编的《中国新诗》创刊号出版，首发式2005年6月5日在山东济南举行，参加首发式的山东诗人和诗评家有耿建华、吴开晋和桑恒昌等。（2005年6月22日）
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◎ 中国第一家网络微型诗论坛主办的《网络微型诗》创刊号2005年2月出版，主编郭密林，副主编灵风、任少云、王豪鸣，编辑赖杨刚、欣歌，创刊号推出驻坛诗人100余家400多首佳作，显示了论坛非凡的创作实力，引起网络诗坛的广泛关注。（2005年6月22日）
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◎ “网络微型诗”论坛主编的《微型诗精品百首》2005年6月编写完工，编选郭密林，品评寒山石、赖杨刚、湘西刀客、周木、贾绍玉和郭密林，该书精选驻站诗人微型诗100首，每首诗后附有诗人的精彩品评，具有鲜明的艺术特色和独特的品牌创意，它的推出势必加快微型诗走向诗坛、走向市场的步伐。（2005年6月22日）
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好诗欣赏

楚歌

洞庭有河
有一条游动太阳鱼的汨罗河

洞庭有山
君山美丽的枝头上
美丽的句子
婆娑

洞庭有岸
八百里水乡
一群水莲
温柔一群故乡

洞庭有声
对影天鹅
谁的湖面
无波……

唐诗的水里
浮我
游我

选自《密林诗品》

梦有多高
心有多高
这就是霸蛮
这就是“辣”！

（内部资料、免费交流）

准印证：湘衡新出刊准字（2005）19 号
印刷：湖南省衡阳育新印刷厂
印数：600册 32开本

                         2005年8月

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来源：互联网点击：1863 时间：2005-8-4

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