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《诗江湖——2001中国先锋诗歌档案》的出版，其意义在于，以一部诗选的方式揭开了当代中国诗歌新的一页。无论是从形式上还是从内容上，这部诗选都显得意义非凡。它既总结了1999年盘峰论争以来中国先锋诗歌所取得非凡成就，又给人们大致勾勒出了中国诗歌在未来10年中的基本状况。
与以往诗歌类图书相比，这部诗选首先从外观形式和内文装帧上采取了一些激进、前卫的革命性手段，这种激进和前卫只是相对于传统的诗歌类图书而言，事实上，在其他艺术领域，如电影、建筑、美术、戏剧等题材的图书中，这种前卫的装帧设计已经成为一种常态，并成功地吸引了更多普通读者的目光，其中最成功的例子莫过于作家出版社出版的《先锋诗歌档案》。《诗江湖——2001中国先锋诗歌档案》显然是借鉴了这一手段，在保证不影响诗歌本身阅读效果的同时，在书中添加了很多档案资料性的元素，比如大量的照片和部分诗人的手稿等，同时又打破过去的诗选中诗歌和评论文字截然分开的的版式范例，将大量的文字以一种混乱而有序的方式揉进诗歌的页面当中，既有一种众声喧哗的现场感，又突现了诗歌在这本书中的主体位置。我相信，这样的方式会为这部诗选带来更多新鲜的读者，并将会成为以后诗歌类图书编排的范例。
对于一部诗选来说，从形式上向市场采取一些试图“收复失地”的手段固然重要，但更重要的是其内在品质。而《诗江湖——2001中国先锋诗歌档案》恰好就是这么一本具有坚固的内在品质和激情的诗歌选本。
这首先是一部彻底打破了以往诗歌格局和秩序的选本，大批新锐诗人的作品得以入选，不但为这部诗选增添了活力和血气，更是将这种原本置身于黑暗中的对传统诗坛颠覆的格局放到了光天化日之下。在《诗江湖》中，起码有三分之一的作者在以往任何诗歌选本都未曾亮相过，它们中的大多数都出生于70年代和80年代，在2001年的各种诗歌网站和民间诗刊，他们展露了自己的才华，并一再试图冲破既有的诗歌秩序，但由于年龄和名声的关系，罕有诗歌选本愿意正视他们的劳动和才华，而大量平庸的诗歌写作者们却正在招摇过市，处处混个脸熟。这种混子路人皆知，天才无人知晓的局面在《诗江湖》中得到了彻底的纠正，中指、口猪、鲁布革、宇向、春树、花枪、恶鸟、木桦、篱笆、宋伟、巫女琴丝、新鲜虫子等一大批在这一年中涌现出来的年轻诗人得到了他们理应得到的关注和尊敬，他们与其他倍受关注的优秀诗人们一起，在《诗江湖》 ** 同向读者展示着这一年中国诗歌的成就，他们已经不仅仅作为一个颠覆者而在场，更多的已经构成中国当代先锋诗歌内在秩序中重要的一环！
这同时又是一部在场感极强的诗歌选本，编选者试图尽可能地展现2001年度中国诗歌的整体风貌，对那些在2001年度表现卓越的诗人，尽可能地从篇幅或位置上予以体现，比如第4卷中的李亚伟、于坚、杨黎、普珉等；第3卷中的贾薇、伊沙、徐江、萧沉、宋小贤、余怒等；第2卷中的朵渔、沈浩波、尹丽川、宋烈毅、谢湘南、巫昂、马非、轩辕轼轲、竖等，这与其他诗歌选本每人一两首的平均主义构成了极大的反差。除了对优秀的诗人及其作品的尊重外，《诗江湖》还体现了对不同风格和流派的尊重，那些特点鲜明的诗人即便于《诗江湖》本身的诗歌立场毫无吻合之处，也依然得到了应有的尊重，比如普珉、鲁西西、俞心焦、颜峻、车前子、海上、叶匡政、树才等人的作品，这些并不置身于引人关注的诗歌潮流中的诗人，以他们对诗歌独特的理解和长期砥砺而形成的鲜明的个人风格，构成了2001年中国诗歌的一个重要的组成部分，对他们的尊重，就是对这一年度更真实的诗歌现场的尊重。而在这一年中，“下半身”诗歌团体、“非非”诗歌团体、“不解”诗歌团体的成熟和成型，已经成为代表着近几年来主要诗潮的特点各异的重要诗歌流派，《诗江湖》尽可能地选取了这几股诗歌潮流中一些代表诗人的作品，这对于展现2001年度中国先锋诗歌的风貌无疑格外重要。
通过这部诗选，我们还可以清楚地看到由不同时期涌现出来的诗人共同构成的当下诗歌的整体格局，除了第一卷“年度新诗人推荐”外，后3卷分别展示了“70后”、“中间代”和“第三代”（含朦胧诗时期的代表诗人芒克）这几代诗人在2001年度的创作业绩，其中“70后”诗人26位，“中间代”诗人27位，“第三代”诗人16位。无疑，在这部诗选里，他们代表了2001中国先锋诗坛的中流砥柱。
最后，《诗江湖——2001先锋诗歌档案》是一部有着自己立场的选本，我认为这正是其可贵之处，任何一种貌似客观的没有立场的选本都会被证明为平庸的选本。《诗江湖》的立场就是1999年所确立的“民间立场”，它的方向是“向下”的。 |
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来源：互联网 点击：2254 时间：2002-7-5 |
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