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从拒绝美女开始
沈浩波

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    “美女作家”是一个令众多女性写作者既爱且恨的词，一方面，谁不希望自己被别人称为“美女”呢？另一方面，这个词又已经被居心叵测的传媒和评论家搞得臭了大街。现在的情形是，只要一提XX是美女作家，那意思就是别人写得东西根本不行，只能靠“色相”赚些吆喝。
    而如果还有一个人能够给“美女作家”这个词正名，让它变成一个褒义词的话，那就非尹丽川莫属。作为作家，尹丽川是一流的，作为美女，尹丽川也是一流。而作为一个“美女作家”，尹丽川可以说是生逢其实，一方面此前流行的几位“美女作家”因为作品和相貌的双重因素，正在遭到人们的唾弃或者遗忘；另一方面，尹丽川以《偷情》为代表的一系列中短篇小说因为极具可读性而让人们对她的市场号召力期望甚高。也就是说，只要尹丽川迎合人们的需要，继续已有的势头，她将完全有可能成为新的偶像级的畅销书作家。
    但尹丽川令从这一点上看好她的人士彻底失望了，她的第一部长篇小说《贱人》，摆出的甚至是一副“拒绝美女”的姿态。尹丽川的拒绝显然与那些仅仅在口头上拒绝的“前美女作家”们大不一样，她靠的是《贱人》这部小说本身流露出来的实力派小说家的态度和内在的拒绝市场包装可能性的气质。这将让很多试图“猎艳”或满足自己“窥阴癖”的读者失望而归。
    在《贱人》中，尹丽川一反常态，将她在以往小说中的一些被评论家们津津乐道的特点，比如流畅、犀利、性感、聪明、光滑等一一剔除，取而代之甚至是晦涩、压抑、琐碎……如果你不能真正进入《贱人》的内在世界的话，你甚至会认为这是一部乏味的作品。事实上，不是已经有很多过去喜欢尹丽川小说的朋友对此提出了近乎尖刻的意见了吗？
    他们无疑没有想过，一个已经获得了一定声誉地小说家如此彻底地改变自己的写作风格，一定有其内心的需要和表达的目的。《贱人》这部小说写的就是几个生活在都市之中的低贱者的故事，而尹丽川所要表达的不是同情或者谴责，这样的事情还是让那些三流的小说家们去完成吧。尹丽川试图把握的是低贱之中的灵魂，试图指向的是一种近乎终极的荒诞感，这一点一旦明确，你会发现，尹丽川所写的“贱人”其实几乎就是我们每一个人。
    在这样一个写作命题之下，那种流畅的带有自传性质的叙事和那种戏噱的近乎炫耀聪明的笔调显然无法承受。所以尹丽川选择了将惊心动魄隐藏在琐碎的文字和压抑的文风之中的做法，如果你不能揭开其表层的面纱，你将不可能看到作者激越的内心。《贱人》始终在这样一种近乎灰色的沉闷气息中向前推进着，尹丽川的才华在于，她极好地控制着推进地节奏，缓慢的，而又充满了戏剧性，但每一个戏剧性的激情又都被她深深地压抑在文字之中。其中的很多情节和人物的出场都会让你觉得将要发生些什么，但最后总是没有发生。在这种即将发生和最终又什么都不被发生的过程中，尹丽川显然是在与读者玩一个智力游戏，但最终她取得了胜利，因为她始终没有被你猜到，而事情的结局又特别符合这部小说内在的逻辑。
    《贱人》有时会让我想起残雪的一些小说，可能主要是因为那种压抑和荒诞感吧。但与残雪的那种书斋式的荒诞不同的是，尹丽川的荒诞带有更多的都市感和生活现场感。你会觉察到，《贱人》的这种荒诞几乎是与我们每个人的生活和内心息息相关，它并不是发生在一个遥远得与我们没有任何关系的城堡之中。正如我在前文中所说，我们其实就是那几个以到超市行窃为人生目标的贱人本身。而尹丽川对那几个“贱人”的人物性格和相互间关系的不断发生的微妙变化的把握，也随处可以让我们想起自身的处境——我们由此可以看到，一部真正的荒诞小说其实首先就是应该是不荒诞的。此外，一部荒诞的小说除了要求作者对整体情节的把握外，还必须有更多精彩的细节作为支撑，否则就会沦为一种概念化的东西，尹丽川在这一点上同样做得非常出色，在她精心设置的无数细节当中，你会看到尹氏小说一贯的风格——细腻、聪明，充满了生活本身的湿滑感。如果你能够克服小说整体带来的阅读压力的话，你就可以享受到这些精彩丰呈的细节了。
    《贱人》对于尹丽川来说是至关重要的一部作品，它以一种彻底的“拒绝美女”的姿态完成了尹丽川成为一个实力派作家的第一步。当然，作为她的长篇处女作，如果非要挑剔的话，这部小说还是存在着一些无伤大雅的问题，比如小说的后半部分，尹丽川显然写得过于兴奋了，在一定程度上破坏了前面已经成型的整体节奏感，而小说的结尾也显得目的性太过明确，反而削弱了整体的荒诞感。
【 回页顶】 ■版权声明 来源：互联网  点击：2608  时间：2002-6-27 
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