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正如奇士劳斯基在开始时无法给《双面薇若妮卡》取片名一样，我也对我想写的东西感到困惑。如果说是随感，我希望里面会有新的故事，如果说是小说，我的脑海里只有那些镜头。可能因为，这部片子（或者说，奇士劳斯基的风格）是在描写一些非理性的东西，因而，我也在露骨和神秘的情节之间寻找一个平衡点，包括文章的题目。
那么开始，开始纪录一段时间。
我想，我只是记住了那只人偶——一个芭蕾舞女伶，在我视线里她摔断了腿，当然因为有普里斯纳出神入化的那段钢琴独奏，因此整个悲剧的过程是一个慢放。然而，被拉长的凝重，让我感到窒息。我拉紧她的手，甚至在她手上留下了几道血痕。然后她轻轻在我耳边呼吸，轻声哼唱片子开始时，那只欢快带着雨水和爱的歌，那只歌是后来死去的波兰的薇若妮卡唱的。因为那只歌我爱上了她，也爱上了那个死去的薇若妮卡，因为这样，我的思维在人偶那段开始碎裂。
那是，1996年5月的事了。她成了我现在的女友。而这部片子我丢失了。记忆很难让我相信真实，虽然记忆时对某些场景的感觉是无比敏锐的。
奇士劳斯基是一位特别的导演，或者更大的意义上讲，是一位自私的剪辑师，因为他喜爱剪辑，却无法为别人的影片服务，他只属于他自己的世界，而他的世界又属于那些类似我这样的观众。奇士劳斯基说：“影片只有在剪辑室内才是真正的开始。”那么，影片也只有在我们的回忆里才是真正的结束。奇士劳斯基是个可以舍弃的人，他往往会拍很多场景，如三色，他就有两个不同的版本。他可以为了完美，将那些优美的感人的任何镜头剪掉。也许因为这样，在记忆当中，影片也开始被过滤，在我的记忆当中，只剩下了人偶。这段可以说于主线没有表面上太大关系的场景。我相信别人记忆当中的，肯定于我不同。因为，我们有不一样的眼睛和经验。
96年1月。我开始在苏联电影和意大利新现实主义电影当中昏昏欲睡。
2月。法国新浪潮电影，让我找不到方向。
3月。好莱坞歌舞片让我做了一场美梦，只是这个梦除了漂亮没有我想感受的。
4月。看了些第六代导演的毕业作品。好象我的表情有点僵硬。
97年1月。去西安拍了自己的纪录片，得了个70分。可能老师从片子中看出来，我去西安的目的只是玩。的确，那就是我想拍的。
她喜欢握着我的手睡觉。类似《生命中不能承受之轻》的特丽莎，也就是《蓝色》的女主角茱丽叶·比诺什，我喜欢比诺什。我经常混淆角色，往往觉得特丽莎和她就是一个人，我的意思是说，不论她演什么角色，那就是她自己本来的样子，她有很多样子。我把她合成了一个人。当然这只是指在屏幕这个空间内。现实的样子，我无法想象。这段开始的她是指我的女友。这种情况很多，比如《红》、《前世今生》、《双面薇若妮卡》里的伊莲·贾可布，我往往会在这些片子里穿梭寻找我想象的形象，然后剪接、拼凑。
她很漂亮，虽然当面的时候，我常嘲笑她胸部不够丰满，有点矮，但她的确很漂亮。漂亮的意思不仅仅指外表。她有独特的敏锐的嗅觉，能够举一反三。
96年5月开始，读解王家卫的片子从最早的《旺角卡门》到《东邪西毒》、《阿飞正传》、以及《重庆森林》，后来断断续续看了《春光乍泻》，前几天看了《花样年华》。读解王家卫的目的是什么，我到现在还不清楚，除了所说的都市边缘人以外，也就明白了《重庆森林》里香港人的离开和回归。之外，大概就是他的摄影了。她对这不感兴趣，因为觉得没有必要。
那段时间，我喜欢一个人出去泡吧，翻围墙出去，再翻围墙进来。结果，唯一的收获是认识了一个马来西亚女孩。 |
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来源：互联网 点击：1474 时间：2001-6-8 |
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