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貝列里一家
但很快，德加銳敏的理智使他覺察到一股新的藝術氣流，那就是“現實主義”。但這種理論主張放棄古希臘的美的理想，而代之以樸實、真摯地表現所見的事物。為了接近美的理想而又不脫離現實，德加創作手法就是運用干淨的線條和運用明暗的技巧。如果要描繪現實，就必須使手法服從形象的個性化，這就是畫肖像畫。德加青年時期的肖像畫準確地表現了他對素描的信仰、優異的技巧、細膩的感覺的過分的循規蹈矩。如︰油畫“貝列里一家”（圖1）描寫的是畫家的舅父母和兩個表妹。這幅畫的畫幅之大和主題之復雜，可以使人想見這一任務的份量之重。這是一個寫實的場面。但畫家在這里未能表現出空間感，極為細膩的素描沒有表現出體積感來，和諧而溫柔的色彩(天藍色、白色和黑色)沒有達成色調效果，畫家是把全部注意力都集中在人物形象的描繪上了。人物似乎並沒有擺姿勢，但也不能說畫家是一下子就抓住了他們。畫中表現了貴族家庭文質彬彬的“良好教養”、他們的拘禮守法(畫家也是如此)、他們那種絕不輕舉妄動的不可一世和目中無人的神氣。畫家舅母的相貌表現得細膩入微，在畫家看來，這就可以代替美了，可是它缺乏生活說服力。所有的人物，正如在德加的心目中一樣，主要是喚起一種肅然起敬的感覺，這同整個油畫以其卓越的素描而令人肅然起敬一樣。這種肅然起敬的感覺是那麼強烈，以致沒有給藝術感染力留下任何余地。
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来源：互联网 点击：451 时间：2008-5-10 |
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