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黎雄才作品藝術特色
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黎雄才是廣東肇慶人。他于1926年拜高劍父為師。在畫學上，他跟高劍父有著相同的淵源。還在他未入高劍父門時，已隨居廉的入室弟子陳鑒學習繪畫，曾接受居派繪畫的訓練。高劍父對黎雄才的培育，不止是在春睡畫院的教導，1932年他還資助黎雄才到日本留學，時間長達四年之久。
山水畫方面，黎雄才受高劍父的影響不多。他在日本取法的“朦朧體”風格，延續到他回國後。黎雄才成功地揉合了傳統與日本畫法。他這種新作風，既有筆墨，又有渲染，同時又能表現景色的遠近和空氣層，在嶺南畫派的折衷中外的宗旨下，當是一個新的發展方向。但黎雄才往後的道路上，卻未朝著這個方向努力。他喜歡用強有力的筆法來揮灑。他努力的是把變化多端的筆墨，來營造各種藝術效果。《江西行淮河畔》一畫中，黎雄才已發展成一套圓熟的，建立在個人風格上的筆墨語言，如他對水份的控制；而他的筆法，雙極盡揮灑之意。
黎雄才在山水畫的創作上，以寫生為主，因此他筆下的景色，給人一種很“實在”的感覺。以《山村暮雪》為例，他採用墨和赭石，卻把寒天的意境帶出。即使他所描繪的不是荒涼的冬景，觀賞者仍可感到冬寒中的暖意，這大概就是畫者個性在作品中的流露。黎雄才著意以筆墨書寫來表達他所見的景物，作品具有濃郁的“揮寫”之趣。 |
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来源：互联网 点击：717 时间：2007-10-3 |
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