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| 推荐一篇好诗论：廖元仲——诗的本质（之二） |
| 廖元仲（广西） |
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诗的本质（之二）
——读水古的诗
●廖元仲（广西）
水古的诗，有冲击力。读水古的诗，容易引起共鸣。
为什么？因为水古的诗有境界。
诗是否有境界，是名著《人间词话》的核心，是王国维对诗歌创作和批评的出发点，也是归宿点。
王国维在《人间词话》中说，境界必然在意境上用力，要具有“言外之意，弦外之响”的力度。这就是冲击力和感动力。
水古眼光锐利，思想深刻，观察独到。在体察社会，况味人生中，能入乎其内，出于其外。形成了水古式的思考。他的诗，格调高，气象大，感情强烈，韵味独特。入乎其内，故有生气；出乎其外，故有高致。所以容易打动人。
《春天的大事》和《表白》这两首诗，堪称经典。
一只小鸟/向天空高飞/愈飞愈小//一粒种子/坠落大地/做绿了春天的大事（诗《春天的大事》）。
以小鸟、高飞和种子、坠地为意象，灌注诗人的体验的情感，高飞的愈来愈小，落地的绿了春天。一大一小，一正一反，十分形象，给读者留下了大块言外之意，弦外之音的联想品味空间。若诗人不入世，或若不出世，在6行29字的小诗中，能有如此丰满厚实的境界么？
我用手/抱起你了连同白天/那是因为/你是我的爱人//我用梦/抱起了你连同黑夜/那是因为/你是我的情人//我用思想/抱起了你连同土地/那是因为/你是我的人民（诗《表白》）。
意境多么浑厚，韵味多么十足！
白天用手抱起爱人，黑夜用梦抱起情人，一、二节的意象已十分新鲜；第三节一转，引出新的意象，注入丰沛的感情，用思想抱起土地和人民，全诗用三个“你”非指向，层层深入，格调十分高致，境界壮实浑厚。
这根龙骨/比虎骨更有效//在荒凉的岁月里浸酒/能给患有风湿骨痛的炎黄子孙/慢慢祛风（诗《圆明圆石柱》）。
这首诗是对中国近代史的反思，意象十分鲜明奇特。药酒祛风，令人想起国弱的耻辱，想起中华民族受外侮欺凌的历史。最后一节十分深刻警策；告诫人们，国耻不能忘！
诗的境界有二，诗人之境界和常人的境界。水古的诗，多是前者。“故其深于人者至深，而行于世也尤广”（见王国维《人间词话》）。水古是带着“超重了的人格和尊严”飞翔于诗的世界的。
西方著名文论家海德格尔说，诗不再单纯是一种技巧，而是一种人生，是一种存在的方式。这高度概括了诗的本质。
当然，诗可以是一种轻飘浪漫的状态，但更重要的，诗应该是人本真生存的光华。
诗意也好，意境也好，本质上就是寻求生活诗意的栖居。从现实生活和诗人博大的胸襟中出发，指向崇高神秘的天空，即指向诗性的世界。
黄河在咆哮/我知道/她的经期又来了//流尽/最后一滴热血/黄河断流/我要耐心等待/她的第二个春天（诗《咆哮的黄河》）。
黄河，伟大的母亲河，中华民族的象征，水古把她喻为母性，是寄予满腔热忱的。黄河断流了，母亲河愤怒了。在高度凝炼的诗句中，隐喻并释放出了多少沧桑！从黄河断流，黄河咆哮的意象，诗人拨开蔽障，引领思绪到达诗性的世界。在这诗性的世界里，在诗人忧患、伤感、痛惜、关爱的复杂感情中，一颗赤子之心得到了很好的艺术呈现。
如今的诗坛，诗风迂缓淫漫，主清空流于浮薄，主柔婉而流于纤巧，立意浅薄，毫无境界的诗盖地铺天，大有主宰诗坛的气势。而水古的诗却以高致立意为本，发挥诗的内言外旨的本质功能，卓尔不群出现于诗坛时，令人眼睛一亮，耳目一新，自然能冲击人们的视野，撼动人的心灵了。 （2006年6月19日廖元仲）
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感谢网友 sgsr 提供 来源：北海日报 点击：501 时间：2007-7-13 |
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